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波普艺术中的女性艺术家
2010/4/26 14:32:06  作者:凯利·莫亚(Carrie Moyer)  
 

 在过去的几年里,对女性艺术家创作的研究已经产生了很多惊喜—-对于我们如何思考过去、如何在当下创作艺术产生了巨大的影响。而最近的这场展览,称得上令人惊艳。为了找到女性艺术运动新近的源头,我们有必要来看一看波普艺术。

《魅惑颠覆:1958-68之间的女性波普艺术家》 (Seductive Subversion: Women Pop Artists 1958–68)这场展览,针对的是认为女性缺席于波普艺术这种误解而发起的。经过五年的筹备,这场由席德·萨赫斯(Sid Sachs)策划的展览从一月初到三月中在费城艺术大学的Rosenwald-Wolf画廊举办,这是第一次集中于波普女艺术家的作品。共有而二十名艺术家的五十件作品,他们中的很多人,即使是对一般的观众来说有点陌生,但对当代艺术的爱好者们而言却都是朗朗上口的名字,如维嘉·赛尔明斯(Vija Celmins), 克里萨(Chryssa), 罗萨林·德雷克斯勒(Rosalyn Drexler), 草间弥生(Yayoi Kusama),李·洛萨诺(Lee Lozano),马瑞索(Marisol),费斯·林格尔德(Faith Ringgold), 玛莎·罗斯勒(Martha Rosler),尼奇·圣佛莉(Niki de Saint Phalle), 马瑞利·斯特里德(Marjorie Strider), 阿黛儿·韦伯(Idelle Weber)。但还有相当一部分艺术家,包括很优秀的那些,如多柔·格雷贝纳克(Dorothy Grebenak), 乔伊斯·维兰德(Joyce Wieland), 梅·威尔森(May Wilson),可能对大多数参观者而言都很陌生。还有一些人的作品在大西洋的另一岸已经有相当的名气,而在美国却鲜为人知,如比利时的艾芙琳?阿克塞尔(Evelyne Axell ), 英国的宝琳娜·波蒂(Pauline Boty ), 波兰的阿丽娜·莎波茨尼科夫(Alina Szapocznikow)。

遍布在三间展厅的艺术家的作品,为人们打开一扇了解的波普艺术的大门。就如在展览所展现的那样,这群艺术家在创作上丝毫不逊于同代的那些名声更响的男人们。至少在制作手法上,她们的艺术与当时的那些响当当的男性艺术家并无太大区别,如皮特·布莱克(Peter Blake), 克拉斯·奥尔登堡(Claes Oldenburg), 詹姆斯·罗森奎斯特(James Rosenquist), 安迪·沃霍尔(Andy Warhol),汤姆·威塞尔曼(Tom Wesselmann)等人。这些女性作者们,在对最新的创作手法和材料进行大胆实验的同时,也对二十世纪后半期日常生活的荒诞性与欢娱津津乐道。合成树脂,聚酯玻璃,瓷漆,霓虹,各种形式的机械打印,他们使用更多的是更为传统的材料,这也标志着从抽象表现主义史诗性的主题转向了更平常世俗的波普艺术。虽然在材料上难免有相似之处,但这场展览的这些艺术家所采取的视角,与布莱克、威塞尔曼他们还是不一样的。

本场展览真正的大家格雷贝纳克,与沃霍尔一样,她对美国当下生活有着取之不竭的兴趣:Tide盒,网球卡,产品商标,都出现在她的作品里。在《两美元》(Two Dollar Bill, ca.1964)中,艺术家将沃霍尔了无变化的《192张一美元》(192 One Dollar Bills, 1962),进行了变样,运用了一张二块钱的纸币,将其放大成一个很大的门垫。

在材料(丝网打印/纱线)大小(实际尺寸/放大)数量(192张一块钱纸币/一张两块钱的纸币)上的这些简单的改动,产生了好玩的讽刺效果,这也是两位艺术家在工作室之外的创作所体现的不同之处。如果说,沃霍尔作品中无动于衷的缄默是希望将自己从匹兹堡的工人阶级中脱离开来,那么格雷贝纳克的喜剧手法可以看作是反抗社会赋予她的角色。萨赫斯在精彩的展览画册中指出,女性波普艺术家几乎是紧紧地绑在一起。在那个时代,女人们被当成是广告的诱饵,战后资本主义机器的靶子,是吸引人眼球的花瓶,被广大消费者弱智化了,而在波普艺术中,她们也是以这种面貌出现的。波普运动的官方(男性化)立场(谐谑讽刺,道德模糊,性别歧视)几乎没有给女性的参与留下任何余地。

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