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舞蹈意识对于舞剧、舞台表演中的重要性
2012/1/10 11:13:17  作者:于文鑫  
 

 
   芭蕾舞剧不同于单一的舞段,它对演员提出了更高的要求,不单要完成舞蹈动作,还要让观众清晰的明白剧中的人物关系和矛盾冲突,演员必须来表现舞剧主题、舞剧思想的阐述、矛盾冲突的展现、人物性格的塑造。舞剧的一个突出特点是演员在台上没有任何语言,完全依靠肢体语言的表现力来完成所有的戏剧要求。在台上跳舞,不仅要靠舞姿、靠技巧,还要有内容,心里不空,准确的说是用你的意识去表现舞蹈。芭蕾演员作为艺术创作的体现者,能不能很好的表现舞蹈作品,其舞蹈意识的投入,思想底蕴的高低、进行二度创作的能力大小固然起着决定性作用,虽然也强调舞蹈动作要具有技巧性,但是在舞剧作品中,表演技术技巧不是根本的目的,而是一种表现舞剧人物思想感情、塑造人物性格和精神面貌的一种手段。

 
   就以芭蕾舞剧《吉赛尔》为例,一个半世纪以来,著名芭蕾女演员都以演《吉赛尔》做为最高的艺术追求,技术不等于艺术,要成功的塑造这个角色,舞蹈意识才是其中的核心。在舞剧一幕中演员必须运用大量的哑剧表演来讲述剧情,充斥着欺诈、虚伪、嫉妒和等级偏见,当她得知受骗之后,善良的吉赛尔在此只能无助悲伤,她失去理智而狂舞,发疯而死。在第二幕里,吉赛尔仍然怀念着阿尔贝特,这时的她又是一个柔情缠绵、不忘旧情的冤魂,这个舞剧一直认为是所有舞剧中最能展现演技的,要用舞蹈意识深刻的体会、融入角色,尤其是剧中吉赛尔发疯一段舞蹈,具有极强的感染力。这个舞剧是既富传奇性,又具世俗性的爱情悲剧,从中可以看到浪漫主义的两个侧面,光明与黑暗、生存与死亡,掌握风格最难的是浪漫色彩、表演与音乐的融合,还有风格和味道的掌握,演员要挖掘剧中人物的心理活动。最具挑战的就是一幕发疯的场面和第二幕的双人舞,前者表现好人受了刺激后的疯癫状态,对于表演是一个考验,而后者则必须有极高的稳定性,又是对演员技术能力的考验,同时吉赛尔是个村姑而不是贵族,她活泼可爱却又不能失去法国芭蕾严谨的韵味,所以说要完美展现剧中的情节,女主角不但要充分运用意识深入角色,还要兼有高超的舞蹈技术和细腻的表演才能。既能用优雅、轻盈的跳跃和舒展的舞姿表现纯洁少女吉赛尔沉浸于爱情中的甜蜜,而在“吉赛尔发疯”的场面中,演员的舞步变得脆弱和沉重,又能表达出吉赛尔因感情受到欺骗的悲痛心情。想要舞蹈技术与表现力完美结合,演员不仅要运用自己的意识来支配自己的舞蹈,又会刻画出一个活生生的人物,用肢体语言刻画人物的内心世界,我想任何艺术情感的真实都是非常重要的,意识在这里占有举足轻重的位置,也是舞蹈演员的一种特殊素质。

   其实相同的舞剧,由不同的演员来演,效果也是大不一样的,记忆最深刻的应该是ABT的Ferry塑造的这一角色,她完全是用自己的意识支配着每一个动作,诉说着每一个情节,细致的刻画自己的每一个表情,她表现的第一幕似乎就是本色演出,一切都那幺自然,这其中又自有一番娇怯。在她表现害羞犹豫时,时常微微含着胸,好象不由自主要往后躲,见到贵族时表现出没见过市面的神态,娇憨可爱,她在阿尔贝特面前跳独舞时,特意表现那种不完全放得开的舞步,高兴又害羞地几步一回头看着他,笑容十分甜蜜。她演的吉赛尔,能够让观众体会出悲伤的一面,是在发疯后的场面,看到她随着微弱缓慢的音乐主题仿佛在拼命忆起那快乐的舞步,目光望着无限远的地方,倒地后她的体态臃肿的妈妈抱着她纤弱的身体,很另人感动。看了她的整个剧还有印象很深的一处,是第二幕在临近结尾处,吉赛尔保护着阿尔贝特,忽然钟声响起,天快亮了,群鬼在夜晚的魔力消失了,此时的她半跪在地上,慢慢地举起双手从面前合掌而下,似乎是感谢老天让她得以拯救自己的心上人,那种神色和动作,浸透着疲惫与感伤。看过很多版本的吉赛尔,她的好在哪里,不用技巧、不用难度、多的只是脑中的那一点点意识,他们对于舞蹈意识有着深层的理解,舞蹈传递出来的情感自然会得到升华,也许好多演员的舞蹈技巧已远不如学生时代轻巧灵活,但对于情感的宣泄和把握却比以往成熟许多。舞蹈艺术如果离开了对内心感情的抒发,就会导致生活的外在模拟。无数经验证明:没有意识的舞蹈和舞剧作品必然缺乏诗情画意,必然削弱舞蹈艺术的表现能力。一个作品成功与否要在于舞蹈意识功能的发挥,舞蹈作品不能缺少了人的灵魂。当然,从另一个角度也可以说,关键是要深入人心,即深入地去捕捉活生生的人的灵魂。

 

 
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