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好的行书书法教学讲解
2015/12/23 15:45:23   
 

王孟友书法作品

一、天马行空 恣肆挥洒

米芾行书,字字天马行空,恣肆挥洒,无论是用笔,还是取势,均变化神奇。由于行书是一种随意的书体,帮字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带下笔、顺接上笔的接法、折前折后等都应充分展现,另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重亦应在字中显露出来。

第一法:横不论长短,形斜为佳。

第二法:悬针者,或细者特细,或粗中走细,有长有短,意未尽又生笔意。

第三法:垂露者,或逆锋提起,或戛然而止,各具面目。

第四法:多钩者,或挑或驻,或隐或一带面下。

第五法:撇缩捺伸,捺不宜短。

第六法:捺缩撇伸,撇宜长劲。

第七法:宝盖之钩,或长或短,或顺锋或挑锋。

第八法:纵腕之法,钩身弯折,末端或伸钩或平出或翘出。

第九法:盖下之法,撇捺或伸展均匀,或撇展捺收。

第十法:撇重者,收放自如。


第十一法:四点者,或为点,或为横,或为波横。

第十二法:散水法,或危如坠石,或盘金屈铁,或线条流畅,或凝重坚毅。

第十三法:纵戈之字,戈钩或挑或驻。

第十四法:平钩之法,或直或弯,顺笔而为。

第十五法:末钩法,宜平出,钩上侧呈平状。

第十六法:心钩法,钩身宜曲,二三点常连。

第十七法:圆折之字,折肩圆转,动中含静。

第十八法:方折之字,折肩外拓,顿挫折行,静中有动。

第十九法:重撇之字,丰满而呆板。

第二十法:右角上斜,偏侧取势。

第二十一法:以点代捺,中为常理。

二、欹侧生势,寓变化于整齐之中

欹侧生势是行书的最显著特征之一。王羲之行书首创一风格,为后世树立了行书的典范。欹侧主要是指夸张字中某一部分,或削减字中某一部分,加大横画斜度,或抬高字形右上角,或调整字间架组成正斜比例,使字形出现参差错落、俯仰欹侧之势,并具备婀娜多姿、峭拨开张的艺术美。

第二十二法:左欹之字,竖向左斜,成欹仰之形。

第二十三法:右侧之字,竖向右倾成右侧之势。

第二十四法:上欹下侧,上下两部向相反方向倾斜。

第二十五法:左欹右侧,或左向右斜或右向左斜,成欹侧之势。

第二十六法:有提有按,动静相宜,韵味十足。

第二十七法:使转交替,犹如长蛇,情神交融。

三、流动和谐的统一

行书结构不仅要流动,还要和谐统一。这就需要解散楷法,行书是从楷书发展而来,但不能像写楷书一样一笔一画、中规中矩。首先体势上该放纵时就放纵,该挥洒时就挥洒,字形要有大有小,有正有斜,有长有扁,避就揖让,错落间插。字间布白,均要统筹安排,平衡贯气,使字在和谐中洋溢着流动。

第二十八法:左占者左无妨偏大。

第二十九法:右占者右不妨独丰。

第三十法:两平者,左右均匀,忌占位不均。

第三十一法:上占地者,宜听其上宽。

第三十二法:下占地者,应任其下阔。

第三十三法:右边笔画少,宜与左边下部取齐。

第三十四法:左边笔画少,应与右部上方平肩。

第三十五法:中横支撑的字,横宜长。

第三十六法:中竖为主干的字,无论粗细,竖应劲直。

第三十七法:上中下三联者,上下在伸有缩,中宜停放恰当。

第三十八法:左中右三合者,中部宜正,左右呼应。

第三十九法:横重者,长短错落,以防呆板。

第四十法:竖重者,竹节上下变化多端。

第四十一法:之绕之字,蚕头捺平出,或回锋或出锋。

第四十二法:笔画放者,常在右侧仅为一笔。

第四十三法:笔画敛者,聚向中央。

第四十四法:一字之中,粗细分明,粗不为重,细不为轻。

第四十五法:一字之中,夸而有节,重而不笨,饰而不诬。

第四十六法:形单者,笔画虽少,形展尽态,小中见大。

第四十七法:繁而复者,疏密有致忌纷纭。

第四十八法:形斜者,体斜心正。

第四十九法:字有内抱,左右相迎。

第五十法:字有外抱,彼此倾盼。

第五十一法:讲黑以当白,剔透晶莹。

四、有迹无迹的牵丝连络

行书这所以区别于楷书,最主要的在于其点画连带。这种连带主要表现为连笔和牵丝萦络。其牵丝又包括有迹牵丝与无迹意连两种。连笔是指首尾相邻笔画连在一起,一笔写成。牵丝是指无论笔画多远都可以粗细弯直笔道连络。象点与点、横与横、竖与竖、点横、撇捺笔画的串联。有些虽无迹牵连,而亦笔断意连,连笔和牵丝均是作为行书强化联系的手段,而意连、迹连同样相辅而行的作用。这样字才会气脉畅通,给人以行云流水,绵延不绝之感。

第五十二法:笔连,首尾相连,两笔变一笔。

第五十三法:意连,笔画不连,启承转合宜相照应。

第五十四法:牵丝之妙,在于连绵不断,飘逸流畅。

第五十五法:牵丝粗者,形同笔画。

第五十六法:牵丝细者,细如毫发。

第五十七法:点连点,或断或连。

第五十八法:点连横,使转连带。

第五十九法:点连竖,牵丝相连不露迹。

第六十法:竖连横,弧形连接最常见。

第六十一法:点连撇,相邻两笔一笔而成。

第六十二法:横连横,连带轻巧,多有变化。

第六十三法:横连竖,连带自如,果断有力。

第六十四法:撇捺相连,流动贯通。

第六十五法:多处省略,运用自如。

第六十六法:口字简字,随字而为。

第六十七法:行书楷法,动中显静。

第六十八法:行楷交用,动静悠然。

第六十九法:草写潇洒,似江水一泻千里。

五、变化多姿的偏旁部首

行书的偏旁部首较之楷书变化多姿,由于行书书写快捷、流动,故在偏旁部首中常舍去繁难费时、凝重的写法,以简单凝练的几笔或一笔概之。另外同样一字偏旁还有多种写法,这是行书大家在长期实践中约定俗成的,有些甚至与原偏旁写法相差甚远。还有偏旁在结字中所占位置多少、上下、距离远近亦要与主体保持一致,以免破坏整个字的美感,这就是学习行书为什么必须熟练掌握偏旁的原因。

第七十法:羊字头,挑点撇点或连或断,或大或小。

第七十一法:心字底,或正或斜。

第七十二法:反文旁,或分写或连写。

第七十三法:小字头,两点或连或断。

第七十四法:走之法,蚕头捺尾变化多。

第七十五法:宝盖头,点或连或断,横钩或平或凸起。

第七十六法:口字旁,简写两点,或连或断。

第七十七法:人字头,撇捺尽展,或撇伸捺缩。

第七十八法:言字旁,有繁有简,有停有驻。

第七十九法:禾目旁,撇捺变提挑。

第八十法:提手法,末端或挑或驻。

第八十一法:左耳旁,多为让右,末端有挑有驻。

第八十二法:右耳法,与左平分,竖或为悬针或为垂露。

第八十三法:山字头,有正有斜,三竖多变化。

第八十四法:绞丝旁之一,撇横连写,长挑回应右笔画。

第八十五法:双人旁,两撇或连断,下撇对应上撇中部,竖短小。

第八十六法:木旁,撇捺或为挑,或撇长捺缩为点。

第八十七法:草字头,的繁有简,或断或连。

第八十八法:竖心旁,点竖或分或连,竖或为悬针或为垂露。

第八十九法:绞丝旁之二,简写三撇,另具韵味。

第九十法:单人旁,撇或重或轻,竖或连或断。

第九十一法:三点水,二三点连写最常见。

第九十二法:土旁,竖挑向上,呼应右侧。

 

 
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