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王孟友谈名家书法创作和书法欣赏的误区
2016/1/11 0:54:12  作者:王孟友   来源:国际艺术界
 
    当代书法名家很少是真正有书法功力的。话一出口很多人会有反应,稍安勿躁,待听完再说。先说一下当今书法名家的组成部分:领导书法、名人书法、专业书法人、江湖书法…我暂且归此四类。千年的帝制让领导的书法一直流传着,古代的平民写得再好也很难流传下来,因为没有人为他们刻碑立传,现在流传下来的也多是官员书法。如:王羲之、欧阳询、褚遂良、张旭、颜真卿、柳公权、苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄、赵孟頫等等,古代的官员还好一些,因为他们毛笔不离手。现在的官员就不行了,你让他们说点套话假话,弄点旁门左道一定比书法好;名人书法是指书法行业外的名人写书法,如:影、视、歌、娱乐、商业圈的名人……您想想,他们有时间娱乐,有几个有时间能静坐苦练明悟的;专业书法人就是老百姓说的书法家,这些人以书法为生,做着书法相关的事物,多是字匠,临古贴、写唐诗宋词,抄经写典,缺少原创和独立创新写作能力的。但很多还是在临帖上下过功夫,基本功是有的;江湖书法是指胡写乱画没有基础,没有根基,没有下过真功夫的江湖杂耍。
 
http://www.ximalaya.com/swf/sound/blue.swf?id=11443547&auto=true
 
    以上这些人的书法如果是为了修身养性陶冶情操,好坏都是无可厚非的,也是可以理解的。如果是打着书法的幌子,靠这来蒙人骗钱,就实在有点不妥。他们共同的通病,就是盲目炒作,很少有下过真功夫,都爱题字,造成视觉污染,误人子弟。他们的字外功都下在了拉帮结派、相互吹捧、走后门拉关系、吃喝、运作推广和协会换届上。争夺务虚不实的职务头衔。因为中国式的舞台虽多实际就一个,就是所谓的权威砖家控制着,所以,争先恐后,一定要争夺上座。才产生了底下的书家,相继拜师,靠名人靠权势,来烘托自己。实际老师还不如学生呢,但必须还要拜,否则你很难被认可,因为所谓的平台和权威都是关系控制着,这是文艺界的通病。这是现有的体制造成的,正常艺术家是自由的、个性的,百花齐放的,是不受限制的。好是多样的,不是几个砖家就能评定的。但现在不行。什么都得要证,毕业证、考级证、上岗证、会员证、获奖证等等,到处都是限制公平的证,非要分出个三六九等,难道弱智就非要死吗?难道有证真的厉害吗?我看未必。没看出来有什么实质性的作用。只是把守规矩的人都当在外面而已。有证感觉才正规,这是真正的误会!如入某个协会,县、市、省到帝都层层设卡,到处是彰显权利的“证”件,实则虚之,大家都知道自己的证是怎么来的,自欺欺人,“证”大光明吗?再说发证的机关水平如何?砖家的水平如何?但不明的老百姓傻乎乎的就信这个。实际书法写得好坏和做多大官、出多大名、有什么证没有必然联系。不要被传统思想和他们的官职名气所左右。总统该不会写字还不会写。官员擅长的是拉关系,名人擅长的是炒作,他们很难静气凝神,坐下来练功的。现在书法界形成了不良风气,无论是专家鉴赏还是业余欣赏,只看名头不看作品本身,太过看重作者的名气,实际名人作品即使个别真好也不是都好,百里挑一都打不到。就像音乐家,一生能弄出一两首好的音乐作品就不错了,其他都是泛泛之作。不要被媒体所误导,现在的媒体给钱都说好。也不要被官话所误导,官方领导不一定懂专业,懂专业的不一定能当上领导。
    纠正一下书法欣赏的误区。常看到听到这样的简介。实际和他写的多好没有关系。如:介绍协会的职务。它只是特色社会主义的职能部门,你也可视他为政府指派的管理部门、管理者。不会专业也可以去当领导的。当领导职务和写的好坏没直接关系。那您又问,和什么有关系?您可以分析是不是和关系有关系。还有这样介绍:享受国务院政府特殊津贴等等。这和作品好坏有一毛钱关系吗。和虚荣有关系没有,这个我不知道。那这样一说,这四类没有真正能人了?有!不多!凤毛麟角!如果有,就不让您去学古复古了,直接学他就行了。什么是能人?真正的能人是那些默默无闻,潜心修悟,淡泊名利,视金钱、权势如粪土的人。但这些人很难上位,也不屑与他们同流。我告诉您,能人在哪里都是能人,基层的能人,调到到中央也一样是能人,小县城的能人到大城市也一定是能人。能人是个性的、独到的、有思想的。我是承认天才的,但不承认装神弄鬼的人。如音乐,他就乐感好,嗓音条件好;再如书画他就造型能力强,色彩感觉好,我认为这都是天才。有的人就是五音不全,音色不好。造型能力差,色盲,这是先天条件不好造成的。各有所长,可以扬长避短,很多也是可以弥补的。但需要自悟和高人指点。一个组织的独大就限制了能人。就像学院培养出来的都是官方路子,就像模板一样。如民族唱法,女的一唱都是一样,男的一唱还一样。实际真正的天籁之音在民间,56个民族都有,是各具特色的,那为什么只听到几种类似种声音呢?这可能就是特色的主旋律吧。
    大家要开阔视野,不止是学一些书法方面的相关知识,还要有其它一些学科的美学知识,来辨别什么是真正好的书法作品。大众书法欣赏一般只停留在看字好不看或某字写的是否好看阶段。学过一点书法的,知道欣赏字的结体、用墨、章法、行款用印。当代书法家大都停留在欣赏技法上。如字法、笔法、墨法和传统固定的章法布局上,很少有自己的思想,和对前人的突破。真正会欣赏的一定是看作品的本身。书法创作不要固定形式的书写唐诗宋词,兰亭序,圣教序.......或者是用临帖的字体,生搬硬套,像集字一样写点现代的内容,就以为是书法创作了,这样的书家比比皆是,千篇一律就是写字匠,和电脑字体、复印机、印刷机没区别,有什么意义?
    时代发展,当代书法家就没有发展,一直在追古复古强调古人,包括学院、研究院们都在讲某字、某贴,死抠古贴技法。以前的书法多停留在把字写好看为宗旨。我想当代书家应该提高一个层次,书法已经上升到艺术创作层面,只有融入当代元素,才能有新的突破。书法是艺术作品,如果想出精品,形式可以多样,但必须是内容与形式的完美统一,“抒情达意”,这是我从诗歌朗诵中悟到的,也是我一直追求的。不要只停留在一成不变的形式技法和味道上。如果只停留在简单欣赏字的结体、用笔、章法等固定的技法处理上,就会出现传统的就字论字低端的层面上,单一的炫技是没有生命力的,我的理解一切技法都是为内容服务的,如果是技不达意,单一的炫技就会失去灵魂。书法一定要考虑题写对象和受众群体。绝不能千篇一律形式固定,固定书体。如前领导人的书法,不分题字写诗,也不分写什么内容一味豪放狂草,看似变化,实则无变,一味豪放就显浮躁、浮夸、浮薄、轻狂。好的书法一定是抒情达意,迟急缓收,动静结合,是多变丰富的组合,在丰富中统一。书法创作和书法题字也是有区别的。如题:葬礼挽联写草书就不合适,显得不严肃,应用规范庄重的字体较为合适。如果是豪放的诗词创作您用恬淡的楷书就没有气势。如果为专业的艺术院校题字,可以用繁体写出专业的书法味道。如果是为中小学题匾,用简化字行楷就更适宜,既认识又不显呆板。凡事要具体问题具体分析,千万不能字不达意,只是炫技。要做到自然实用,恰到好处,在平凡中不平凡,这是我的理念。
 
    实际这些事我不想说,也知道千年的所谓智慧就是都说好!都说好,坏怎么变好?还是传递正能量,有事别怕说,大家一起想辙,这是解决问题的办法。虽然会得罪一些龌龊,但我相信还是好多。坏怎么做我管不了,我可以做好。您可以高傲自负,也可以只学不和,但您别作恶。书各有境,请取长补短,如刺痛到某位书官和道友,还请海涵!实际我的微信好友朋友圈多是名人和官员,也是我敬重之人,否则我不会加您,我们也不会成为朋友。我不是针对的某个人,而是整个现象,现象的根源大家都知道,我们都需要理解、解决,望请海涵海纳,大象无形!
 
 
王孟友2016.1.10

 
编辑:国际艺术界  
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