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一个自在人的四季——白朴《天净沙·春·夏·秋·冬》欣赏
2016/10/5 10:33:16   
 

一个自在人的四季
——白朴《天净沙·春·夏·秋·冬》欣赏


白朴先生出生在元代(公元1226年),大约在1306年谢世。原名恒,字仁甫,后改名朴,字太素,号兰谷。汉族,祖籍隩州(金代设置的行政区划,今山西河曲附近),后徙居真定(今河北正定县),晚岁寓居金陵(今南京市),终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家,与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。
白朴自幼聪颖好学,曾经得到大学问家元好问的悉心指导,因此他的学业取得突飞猛进的进步,十几岁就已才华出众,声名远扬。但是生逢乱世,又加幼年仓皇失母的离散之痛不绝于胸,因此他无意于建功立业,拒绝了朋友的极力举荐,只是纵情诗酒、游乐山水、读书写作。这条人生道路的选择,使世间少了一位谨小慎微的官宦,却诞生了一位流芳至今的文学大家。白朴喜欢各地漫游,两次到过大都(今北京),还游历了顺天(今保定一带)、寿春(今安徽寿县)、怀州(今河南沁阳)等地。与许多才子名流优游于诗酒之间,这些人多为当时有名的杂剧或散曲作家,而白朴的创作也就是在这时开始的。
白朴除了创作大本戏剧外,闲暇之余也写点小曲自娱,《天净沙·春·夏·秋·冬》就是其中的佳作。


1、春

春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中。啼莺舞燕,小桥流水飞红。

《天净沙·春》运用绘画技法,从不同空间层次描写春天的景物,第一句的春日、春山构成整个画面的背景,是远景,第二句是人物的立足点,此乃近景,第三句庭院中孩子们游戏秋千的欢声笑语,展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,此乃中景,而最能够体现春天特征的是温暖和煦场景中的莺之歌、燕之舞,以及春花的盛开与花朵的飞舞(飞红)、小溪桥下,溪水上漂浮着花瓣淙淙流淌。这是一首意趣盎然、摄人魂魄的诗情画意图。读完了这些,你还会犹豫吗?走!踏春去!


2、夏

云收雨过波添,楼高水冷瓜甜,绿树阴垂画檐。纱厨藤簟,玉人罗扇轻缣。

盛夏时节,一场劇雨后,云收雨停,雨过天晴,水面增高了,并起了波澜;远处高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后品尝西瓜也似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。谁家闺楼纱帐中的藤席上,妙龄少孩身着轻绢,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。
白朴先生用写生手法,为我们勾勒出一幅静谧、清爽的夏日图。这首小曲可以分为二个层次:前三句是第一个层次,云收雨霁,流水波添,雨过天晴,楼也显得比平时高,水散发着凉爽的气息,雨后的瓜似乎也显得比平时甜了,绿树的树阴一直垂到画檐;后两句是第二层次,画面上出现了人物:纱帐中的藤席上,一个身着轻绢夏衣,手执罗扇的芳龄女孩,静静地消受着宜人的时光。整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征,却描绘了一个宁静的情景,使人油然产生神清气爽的感觉。第三个层次则是整首曲给我们一种夏日独特感受和情绪体验。

3、秋

孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下。青山绿水,白草红叶黄花。

太阳渐渐西沉,天边的晚霞也开始消散,只残留有几分黯淡的色彩,映照着远处安静的村庄是多么的孤寂,拖出那长长的影子。炊烟淡淡飘起,几只乌鸦栖息在老树上,远处的一只大雁横空掠过,划过天际。虽然时节已经入秋,但是远山仍然覆盖着绿色,山清水秀;近处经霜的小草已经带点白色、火红的枫叶、金黄的花朵,在风中一齐摇曳着。
白朴先生这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》,无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”,并且写尽秋意,却找不着一个“秋”字。 此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图,营造出一种宁静、寂寥的氛围,再以名词并列组合的形式,选取典型的秋天景物,由远及近,描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。秋景也由一般的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。如果我们再多点想象和联想的话,白朴先生暗喻自己是热爱自然的“飞鸿”,远离官场,自由自在,虽然是寂寞萧瑟的秋景,在好心情下也多彩多姿。

4、冬

一声画角谯门,丰庭新月黄昏,雪里山前水滨。竹篱茅舍,淡烟衰草孤村。

一个冬天的黄昏,城门上响起了画角;一轮新月挂在半空,带着雪的山前水缓缓地流淌。篱笆,茅舍,炊烟,孤村处在一片安详的和谐之中。这首曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。冷月黄昏,雪山水滨,已是清寒凛冽;淡烟衰草,茅舍孤村,又显寂寥冷落,更有谯门一声寒角,平添一分悲凉,空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。它与《天净沙·秋》的写法上相近。其一,都是字字写景,全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴,是在对景物的描述中透露、折射出来的。其二,也都是通过一组自然景物的意象组合,来构成一幅富有特征的画面。另外,这支曲子所表现的情感,也不是一时一地有特定具体内容的情感,它所传达的,是一种情调,一种意绪,一种内心状态。从时序上说,《天净沙·秋》写了落日残霞,而这首曲子写的是落日已经隐没山后,新月已经现于天际。从“秋”到“冬”,从“情”到“景”,都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。人们或许可以把《天净沙》四首,不仅理解为对季节更替的描绘,而且进一步理解为对情感和人生体验,从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。这样,这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。

 

 
 
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