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中外著名画家水粉画作品赏析 一
2006/4/17 10:19:49   
 
 
  绘画欣赏是提高审美能力,研究并吸取他人绘画经验与技能的重要而不可缺少的途径,是不能忽视的专业活动。平时参观美展,阅览各种画册、美术图片、美术报刊杂志等等,都是属于这种活动的内容。在美术基础学习的同时,如能重视美术欣赏,必将促进基础学习成绩的更快提高。
 
  此章重点介绍部分中外美术家的水粉画作品,并作一些介绍和分析,提供给读者研究和参考。所介绍的作品,大多是属于创作性质的,这是由于考虑到创作所包含的艺术内容更为全面广泛,创作更能显示画家的风格与艺术水平。同时,在美术表现技法方面,可以提供广泛的借鉴和学习的机会。



1.崖下(水彩)
[英]理查德·帕克斯·波宁顿

  这是一幅透明的水彩画,是19世纪英国水彩画繁荣时期代表画家的典型作品之一。通过欣赏,可以具体认识透明水彩画与不透明水彩画(即水粉画)在表现方法与艺术特色方面的不同。作品的主题是表现英格兰一个海湾中因潮汐而产生的船难场面。明亮山崖周围的山、海岸的沉暗色调和画面中的许多倾斜线,加强了险恶的恐怖气氛。画幅下面的人物动态和道具的处理也密切联系主题,表示出不幸和悲哀。
 
  此画构图完整,造型严谨,浓淡色调对比强烈,水色充分、流畅而透明,笔法也非常随意而自然,具有传统水彩画的艺术特色。
 
  作者在完成此作品不久,即因肺病而去世,时年26岁。
 
  亨特是英国19世纪自然主义画家。他擅长表现水果、花木、飞禽、鸟巢等题材。作品形象逼真,为同辈人所望尘莫及。《迎春花与雀巢》是他画风发展到后期的典型作品,在此幅画中可以看到,他使用的细密画法,运用不透明颜色(水彩颜料和锌白混合),用各种不同的点彩方法,细微、紧密而真实地表现出对象,线条紧凑,色彩生动。他很少使用长笔触。当时,曾有许多画家争相模仿这种精致的作画技巧。




2.迎春花与雀巢
[英]威廉·亨利·亨特

  路易斯早年从事版画艺术,后来创作水彩画,至中年他旅游东方,在阿拉伯度过了十年时间,以画异国情调的中东风光而驰名。他以人物作为创作的重点,真实地反映出阿拉伯人民的生活。他用精美的线条、细巧的笔法和丰富的色彩、微妙的明暗调子,专门描写那优美环境中的异国风情人物。《哈利姆生活》就是该时期最佳代表作品之一。作品背景中的门窗、镜子、墙面纹样等错综复杂,但却处理得有条不紊,统一稳定,且显示出室内的空间效果。作品制作中所采用的手法是英国当时许多水彩画家普遍采用的,以透明水彩开始,然后用不透明水粉色深入刻画而完成的方法。




3.哈利特生活
[英]约翰·弗雷德利克·路易斯

  拜德明不仅是水彩画家,也是一位版画家。他常用透明的水彩色与不透明的水粉色结合作画。他对自然具有莫大的兴趣与热情,喜欢将景物中所看到的一切不厌其烦地描绘出来,对细节也要求画得尽善尽美。但这些细节都仍能统一在画面整体之中,成为不可缺少的组成部分。他继承文艺复兴时期的传统,以真实表现大自然的本来面目而形成与众不同的个人画风。《莱特利之春》是具有装饰风味的风景画,构图内容极其繁杂,在起伏不平的坡地上,景物层层重叠,从地面引向天际,整体关系处理得有条不紊,表现出乡村风光浓浓的春意和生气勃勃的和平景象。景色中所有的树丛、房屋、牛羊等等不管在远或近处轮廓都很清楚,并描绘得十分具体。品种繁多的树木,形体结构不同的房屋,也表现得富有变化而完美。屋边牛羊成群,活动在静谧的乡景之中,阳光和煦、树叶闪跃出早春特有的嫩绿光彩,这是一幅风格别致,富有情趣,具有水粉画艺术特色的风景画。




4.莱特利之春
[英]斯坦莱·罗伊·拜德明

  这是前苏联画家布特里斯的两幅不同题材、不同构图、不同色调、画风粗犷、色彩浓重的不透明水彩画。这类水彩画,基本上都是使用透明色与不透明色结合起来绘制的,可以说大部分色层都遮盖了纸面,失去了透明感,所以我们可以认为是属于水粉画范畴。这两幅画在表现手法上,强调单纯鲜明的色彩与粗犷的深黑粗线条结合起来,色彩强烈明亮,使画面效果显示出力量,具有版画的某些艺术特点。




5.立陶宛风景 [苏]布特里斯

  《立陶宛风景》描绘的是丘陵山村风光。构图中景物的疏密安排、色调的浓与淡、曲线与直线、大地的静穆与云天的流动等等,具有韵律感。景物的造型极其简练,笔触肯定明确而有力。弧形起伏的曲线,是画面的基本结构因素,优美而浑厚。近处和远处垂直站立的四座锥形景物与建筑物的平行线、垂直线、曲线形成对比的美感,同时也使画面产生稳定感。红与绿、橙与青等对比补色的运用,使色感鲜明,画面暗而不闷,既有对比又能谐调。





6.克拉依别斯基港
[苏]布特里斯

  《克拉依别斯基港》表现的是港口码头场景,构图具有对称形式特有的庄重感。画面中的垂直、平行、倾斜等复杂的直线是画面结构主要的形式因素,这直线群使主题表现得强烈而有力度,而画正中的圆形太阳和椭圆拱门的弧形,与周围的直线形成刚柔相济之美。色调与前一幅不同,是比较单纯统一的暖调,某些地方有小块蓝灰色,与主调形成补色,这使同类色色彩关系的统一中又有了对比,使整个色调不致单调而增添生动性。此幅作品与《立陶宛风景》一样,粗笔触、黑线条,具有强烈的版画效果。



7.命名日的礼物
[苏]C·E·鲁涅夫

  这是一幅对称格式构图的静物画,着重于两度空间的装饰效果。形成正三角位置的主体花卉与水果,用富有变化的暖调色彩表现;桌面上的衬布和画幅上部的飘带是单纯的蓝色冷调,这与主体物形成强对比,主体物中点画的蓝色小块,使色调交错有呼应效果。背景是冷调的蓝灰色与黄灰色并列、交错、重叠的灰色调与前景器物都非常谐调。画面上的明暗,并非自然明暗的层次,如同色块拼接镶嵌起来,很有厚重感,形、线的抽象因素充满装饰性的画面效果。最亮与最暗的色彩,集中在画面中间的主体物上,使花束很显突,花的色彩丰富、柔和而优美。





8.赤坂的冬天
[日]久保田胜己
 这是一幅描写工矿场景的水粉画。日本近代有不少水彩画家,采用不透明色制作水彩画,其透明、流畅、明快、水色交融等传统水彩画的艺术特色已不明显,在追求造型厚实、色彩丰富等表现效果中,却显示油画的某些特点,《赤坂的冬天》就是一例。此画的主体部位在三角形构图的顶端,周围是虚远清淡的景色,这使色彩鲜明、对比强烈的主体建筑物十分醒目突出;画幅中错综复杂的线,最强烈明确的集中在画幅中心的主体物中。其次是远景处理得比较弱,远近层次分明,表现出深远的空间效果。画中的线条、明暗、色彩等都画得十分丰富细腻,景虽杂而不乱,严密地统一在画幅的整体结构之中。画中的色彩美,是通过色纯度和冷暖色的对比、交错、呼应等形式法则和点彩的并列法表现出来的,如鲜明的朱红、橘黄等暖色与蓝灰、棕灰色交错并列形成对比等等。盖在屋顶和路面的残雪,色调明亮,处理得很细腻而有变化,有虚有实,具有远近关系。这是一幅构图复杂,表现非常深入,景物刻画十分细致的水粉画。

 


9.初春的阴天
[日]佐藤进

  积雪未溶化的初春,焕发起大地万物的生机,村落边残雪盖着山坡上的丛树,枯芽已显露出蓝灰色的轮廓,画面充满宁静、亲切之情。画景实是为了写情,以表达画家对自然美景的感受与激情,并在观者感情上引起共鸣。《初春的阴天》实为一首动人的抒情诗。作品色调明净、幽雅,没有艳丽的色块,没有非常强烈的对比,也没有粗放的笔触,而是发挥了色彩个性中各种因素的衬托、对比,将景色表现得朦胧而具体。画面的空间并不大,可是景物重叠、交错、穿插却十分繁复,布满画面的杂树干和细小的枯枝,倾斜、疏密、起伏、粗细、浓淡等变化,处理刻画得非常精到而生动。深藏在树丛后的房屋,大小、方向、高低、形体特征与结构,富有变化而统一。右下角向左倾斜的树干,引导视线注视到画面中心主体建筑物上,这些斜线又通过左边几棵垂直向上的常青树的支撑得到平衡与稳定。在画面中间和右边垂直的白色灯柱,也加强了这种稳定感。这是一幅通过景物的斜线、垂直线、水平线构成  林风眠早期留法,回国后曾先后担任北京国立艺专、杭州国立艺专的校长兼教授,是我国近代艺术教育的奠基人之一。他的绘画风格,是在继承中国传统绘画笔墨基础上吸收西洋绘画的表现技巧,在中西绘画之间取得互相提炼、交融,是在他长期艺术实践中形成的,具有民族特征和时代气息。《鸡冠花》是一幅比较写实的用水粉色绘制的花卉静物画。使用中国画的毛笔和纸,采用方形构图,花卉呈扇子形势态展开,花的高低、大小、穿插安排得非常生动;使用的笔法丰富多样,有力地表现出形象和质感;用色厚薄相宜,主体花卉颜色画得厚,色彩饱和鲜艳,光辉耀眼;背景、桌面色薄,使用水分较多,色调柔和,具有深远感,整个画面构图饱满紧密。




10.鸡冠花
林风眠

  《温暖》是美籍华裔著名画家丁绍光使用不透明的水溶性颜料绘制的装饰画,色彩浓艳绚丽,线条精美娟秀,具有音乐的旋律。作品形式融合了东西方古典美术和现代美术的特色,创造了具有独特个性的装饰画风。选择观赏此幅作品,是为了从对比中领会不同艺术的形式和技巧,表现出不同的主题与情调的某些特征。



11.温暖
[美]丁绍光

  此画情调抒情优美,意境静谧,用特殊技法处理的纷繁色彩,在细微对比的背景陪衬下,人物的色调更觉纯净幽雅,表现出沉浸在温馨母爱中人物的思绪情态。形式上的优美,一般产生于圆弧曲线,作品中的人物与器皿中的曲线和人物与器皿连接成的大圆弧线,在与画幅下部的平行直线和纹样中的直线,以及背景中隐约不明显的直线对比下,使人物更有优美感。画面中以人物为顶端的大正三角形,器皿和人物的垂直势态,使画面十分稳定。人物在画幅中的位置,避免了正中位置的一般化处理,若稍偏左方,反觉新鲜而生动。


 

12.舞
[美]丁绍光

  《舞》,也是丁绍光一幅具有动势韵律感的装饰画,暖的色调和鸟群的红色,使画面产生热烈的气氛。群鸟中除有二三只具有动势与人物起舞相呼应外,其余的群鸟只是神情抖擞地昂首直立着的。这组疏密有致,成垂直状站立的静止鸟群,与主体人物的动势形成了对比,使秀发飘动姿态优美的舞者更为动人。背景是深沉宽阔的,水面微波潋滟,一轮明媚的圆月,使画面增添了许多美满欢愉的情调。这幅作品与《温暖》相比,节奏较为鲜明强烈。

 
编辑:国际艺术界  
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