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外师造化,中得心源——李振凯工笔国画作品赏析
http://www.gjart.cn   作者:美术评论  


外师造化,中得心源
——李振凯工笔国画作品赏析
理论家说:艺术产生于感性,艺术以感性的形式唤起人类的生命精神,揭示人与世界的最深刻关系。用诗人的观点审视李振凯先生的工笔画艺术作品,我可以清楚地认识他在美学上的意义,如果再将视线移向当代中国画领域就将进入更深的认识层面。 工笔花鸟画既是花鸟画的一种门类,也是学习写意花鸟画的基础。历史上能工能写成就了许多花鸟画大家,李振凯先生的工笔画就是最好的范例。他的灵秀的笔法与工笔草虫相结合,致精尽微,相得益彰,显示了他的深厚学养和绘画功力。因此说工笔花鸟画不失为初学花鸟画,了解花鸟结构最佳途径之一。
从李振凯先生近些年来的作品来看,他在2005年以前的主要精力都放在油画创作上,只是在2006年左右开始“白描”的尝试并获得了很多人的褒奖。李振凯先生对中国传统绘画的态度更多地偏向一种自觉的借鉴和融合,这可能不同于他当年在画油画的时候运用的现实主义画风与中国传统绘画融合的那样激进和宏大,因为李振凯先生也对自己的绘画基础有清晰的认识。现在我们将李振凯先生的工笔画作品与以前的油画作品作比较我们就可以看出,画风同出一辙,这与画家李振凯先生的性格与个性是有很大的关系的,更与他为人处事宽容、大度、谦卑是分不开的。当代诗人张国云题诗道:“江湖旷野敛襟胸,漠海烟云上九重。舍尽余生擎斗笔,惜存饱墨点苍龙。公元春日临冰雨,己未火羊立柏松。庇佑如来始佛祖,功成自会响金钟”充分写照了李振凯先生对待绘画艺术的执着,和对生活的热爱。
李振凯先生兼工工笔、写意、人物,工笔画与写意画相比,工笔画更为理性一些,因此从事工笔画艺术的人气质是较为理性的,写意画家就显得豪放些。这是天性所具备的工笔画艺术的资质,这也是李振凯从事工笔画艺术的创作成就突出的一个先智条件。
李振凯先生的工笔画主要是利用中国书法的线条勾勒对象的外部轮廓,将用墨线的变化去把握对象形体和质感的手法成功的引进画面之中。以线造型是李振凯先生工笔画作品的主要表现特征。在李振凯先生的中国画作品中,线起到了“生死刚正之骨”的作用,骨法用笔就成为画面的主要构成因素。所谓对造型的理解和程式化的创造及运用最终都落脚于以线造型的基础上。这与李振凯先生从九岁开始研习书法是分不开的,毛笔造就了线的圆润、线的刚柔,笔下线条一波三折,终成万物。张彦远说:“夫像物必在于形似,形似须全骨气;骨气形似,皆本于立意,而归乎用笔。”
在李振凯先生的作品中充分的体现了这一特点。中国画的线描借助于物象形体的结构,李振凯先生充分发挥毛笔的特殊性,能通过抽象的点线的流畅旋折、收擒纵放等造型运动,将主观的情绪、情感、理想等心灵物象集中、提炼、转化为“有意味的形式”,给人以精神上美的影响。所以他的工笔画作品是由线启象、由线悟意、由意观美的艺术形态。在背景的处理上,他突破了传统文人画“布白”的理念。李振凯先生深知中国画最初的艺术表现形式即工笔画塑造形体,是与中国古代哲学一脉相承,与儒、道、禅三者的交融互补而形成的,所以他闲暇之余就研究儒学、道学、禅学给他的作品锦上添花。
李振凯先生了解到对中国画意象空间的构图法起着决定性的作用,“天人合一,超以象外”是心与物合为一体的审美体验。象,立象的目的是“尽意”,即表达人的思想观念。同时,这种主体观念又上通神明(天道)、下达万物(自然),无所不包,其内涵无比深广。所以先生经常研读相关的理论丛书。“工笔画的意象空间是重空间的塑造而轻一时一地的具体空间,是‘象’‘意’的一体性”,“象”是“意”的外壳,是意的物态化,意表现出的思想、情感、意趣、情趣、感受、感知、感悟,象能表意,意存象中。“意存笔先,画尽意在。所以全神气也。”这种绘画哲学思想李振凯先生的工笔画作品中表现的淋漓尽致。他的工笔画作品中的章法布局具备了“自由性”,在表现形式上采取了散点透视样式和虚实相生的手法,充分运用意象空间打破时间限制的想象空间,巧妙地布陈形象以期充分地表现出李振凯先生所追求的审美意境和美感形式。
  李振凯的工笔画作品充满个性,充分体现了画家的性格,再加上鲜亮的色彩的运用,给人造成空灵的视觉冲击,他将油画、国画、书法三者综合运用到整个的作品创作之中。代表作品《百年好合》画工细腻,网名为风来推窗半掩月的先生看到李振凯先生的作品赠玉道:
独自牧羊在陌路,草衰黄,风频顾。
漫卷黄沙遮归处。山村茅舍,昏鸦归树,稀疏雪花舞。

花甲留守看云赋,思子打工一如故。
老幼相携细语诉,腊八已过,春头将露,家人要欢度!
网名为清竹淡墨老师题词道:
青玉案
曾谙深院昔人顾,落叶坠,随风舞。
笑靥犹存私语处,尘封痕迹,枯藤寒树,蛛网织银素。
南归雁字声声赋,唯有佳音杳如故。
梦里天涯执手诉,今生今世,栖星饮露,不与他人度!             
诗人张国云赠玉道:
似曾相识曾相顾,为君子、翩翩舞。
沧海徒留杯水处,巫山阴雨,暮秋草树,还有羊肠路。
纵歌谱就流云赋,此际人儿怎如故?
旧绪远抛休再诉,扫心头雪,掸眉间露,往事随烟渡!              
这些充分说明了李振凯先生作品的欣赏者对作品的感受。李振凯的工笔画将工笔重彩画法运用的淋漓尽致,加上自己的个性的东西,使整个的作品充满视觉的张力。画家运用中国的绘画工具、书法线条加上西方的油画创作理念、技法的糅和,使作品散发出泥土芳香,表现出强烈的东方艺术精神,形成了独具特色的中国工笔画风格,李振凯先生的工笔画作品特色鲜明 融汇中西绘画精华,他的作品在继承了传统绘画体系的同时不断创新,融入西方绘画体系的有益成分,极具特色。李振凯先生的工笔画作品既保持了中国绘画意境深远、笔酣墨畅的特点,又有西洋绘画整体突出,色彩明丽的效果。李振凯先生的工笔画作品取材于生活,李振凯先生经常与画家相聚研习画作,评点得失,互相熏陶。还常常走向田间、旷野、山林收集素材。一草一木、一花一果,都在他笔下成为生动的画面。一幅画,有的要创作十几天、几个月甚至一年,他却乐此不疲。他凭着对绘画艺术的执着追求,在全国青年画家中崭露头角。
李振凯是七十年代青年一代中唯一能同时拥有“油画家、书法家、国画家、篆刻家、诗人”之称者,著名画家默石说:“达其性情,形其哀乐”,同时在发挥其精神气质方面,也来得直接和强烈。他的书法将书、画、印、诗、西洋画融为一体,“扎实的文化艺术功底、潇洒熟练的笔锋、立意深刻的构思、高雅清秀的色彩,已经构成了画家李振凯独特的艺术风格,使他的作品无论是在人文上还是在技法的表现上使他的艺术风格得到了了标新立异的70后艺术家不可多得的艺术素养。
 
 
 
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