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歌剧知识简介
2005/12/11 17:20:37   
 
T: 200%">浮士德因为花儿证明了他的爱情,非常高兴,他唱道:

        爱情!爱情的火焰在我们心中燃烧

        我们永远相爱。天长地久无尽期!

于是一对情人沉浸在幸福的爱情之中,唱着第二个抒情曲调。浮士德唱道:

        爱情之夜,光辉灿烂!

        天使在星光下为最幸福的人默默赞叹,当我们两情缱绻

玛格丽特接着唱:

        我热爱你,我倾慕你!

        再说一遍:我属于你!

        为你而死我也衷心原意!

下面又是宣叙性曲调。玛格丽特催浮士德回去,浮士德再三恳求,玛格丽特还是说:“快走吧!我在发抖,可怜我吧,别把玛格丽特的心撕破!”

浮士德不得不服从她,约好明天再见。他唱道:

        神圣而纯洁,天真而贞节,有一种力量胜过了我的意志!

        我服从!等明天!

浮士德唱这个旋律时,大提琴奏出了前面一首卡伐梯那的主题,这首卡伐梯那,是浮士德当初来到玛格丽特的花园里的时候,赞美玛格丽特居住的地方所唱的歌:

        敬礼!这高尚纯洁的居处

        使我想见一个温雅的少女,天真无邪的少女!

现在在二重唱中又说到玛格丽特的纯洁天真,所以大提琴奏出卡伐梯那的主题,来表现浮士德对玛格丽特的敬爱。于是,玛格丽特和浮士德吻别以后,进入屋子里去了。

威尔地的歌剧《弄臣》第三幕里的四重唱,是表现不同人物的不同心理状态的重唱曲。《弄臣》取材于法国作家雨果的剧本《国王寻乐》,描述荒淫无耻的孟都亚公爵的弄臣利哥莱托,幸灾乐祸地嘲笑那些妻女被公爵污辱的宫廷贵族,受到宫廷贵族的诅咒,于是灾祸降临到他自己头上。他的女儿吉尔达也被人抢走,送给了公爵。利哥莱托决心报仇,买通了刺客去刺死公爵,但吉尔达迷恋着公爵,愿意代替他死,结果刺客刺死的,是利哥莱托自己的女儿。四重唱出现在第三幕第四场,公爵化装成一个士兵,在刺客所住的破陋的房子里饮酒作乐。刺客的妹妹玛达雷娜是个轻佻的女子,陪着公爵玩乐。利哥莱托带着女儿,在墙外透过壁缝偷看公爵和玛达雷娜调情。四重唱分快板和行板两部分:快板部分从公爵的独唱开始,逐渐加进其他声部,发展为四重唱。公爵对玛达雷娜讲了许多轻薄的话,说爱得她发狂,要去拥抱她。玛达雷娜假装不相信他的爱,讲了一些打情骂俏的话。吉尔达看见公爵变了心去爱别人,连叫:“不要脸,下流无耻的人!”利哥莱托可怜他的女儿说:“这已经够你瞧的了!”

行板部分是四重唱的中心,也从公爵的独唱开始,四个互相对比的声部很快结合在一起,表现各不相同的心理感情状态:公爵故作多情,唱着抒情浪漫曲式的旋律:

        姑娘,可爱的姑娘,你的奴隶向你求恳

        请用一句话来安慰我,安慰我得不到爱情的苦闷。

        我的心在怦怦乱跳,你来听听,你来听

        请用一句话来安慰我,安慰我得不到爱情的苦闷。

玛达雷娜嘻皮笑脸,做出轻狂的样子,她用快速的顿音唱道:

        哈哈哈,我笑你情话连篇,能值几个大钱?

        你和我开这么多的玩笑,我倒很领教。

        我的好先生,你已经开惯了这样的玩笑。

吉尔达非常伤心,懊悔受了公爵的骗,她用花腔女高音的曲调唱道:

        我听他讲出这些话,他甜言蜜语满口挂!

        我真痛心,他已变卦

        我除了忍气吞声没有别的办法

利哥莱托怀着愤恨,暗下报仇的决心。他用阴森的曲调对女儿唱道:

        安静,你哭也没有用处。

        象他这样,哪有真心!

四个各有特点的旋律,用复调的手法交织在一起。在这里,各种矛盾的感情体验,结合成为一个统一体。

分曲组成的歌剧中,独唱曲、重唱曲和独唱与合唱相结合的歌曲,都是有头有尾、自成起迄的独立分曲。这些独立分曲可以用来集中地刻划不同人物的性格和思想感情;而且因为它们有完整的结构、清晰的旋律,听起来容易记忆,容易为大众所接受。但正是由于这种独立分曲的结构比较稳定,一曲一曲可以切断,因而也阻碍了戏剧情节的连续发展。十九世纪中叶以后的歌剧,为了使音乐紧密配合戏剧情节的发展,渐渐少用或不用独立分曲,歌剧音乐中自成起迄的段落,渐渐从独立分曲扩大到整个一幕;也就是说。整个一幕的音乐,成为一个连续发展的、不可分割的整体。连续发展的歌剧的创始者,是德国作曲家瓦格纳。他认为在歌剧中,戏剧是目的,音乐是手段。音乐不能凌驾于戏剧之上,去妨碍戏剧情节的发展。他不仅用连续发展的音乐来紧密配合戏剧情节的发展,还创用了主导动机,使音乐成为唤起情绪、引起联想的有力手段。主导动机即短小的主题,歌剧中用它来代表某人、某事、某物或某种思想感情。当乐队奏出有关的主导动机,虽然主导动机所代表的人物或事物并没有在舞台上出现,观众也可以想象到台上的人物是在说什么,想什么,在体验什么样的感情,使音乐具有了表现具体戏剧情节的可能。瓦格纳的歌剧中。常常有几十个主导动机,根据戏剧情节的需要交织在交响音乐中,表现声乐所不能表现的东西。瓦格纳反对意大利歌剧偏重于声乐,忽视乐队的作用,结果走向了另一极端,即由弦乐起主导作用,而声乐则居于无足轻重的地位。

十九世纪末叶和本世纪的意大利歌剧,如威尔地的后期歌剧和列昂卡瓦罗、普契尼、玛斯卡尼等人的歌剧,也都是连续发展的歌剧;但比起瓦格纳的歌剧来,声乐有鲜明的旋律性,管弦乐紧密配合声乐,而不象瓦格纳歌剧中的管弦乐那样凌驾于声乐之上。这些连续发展的歌剧,尽管已经不存在独立分曲,但还是保持着意大利歌剧注重声乐的传统。 

 
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