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舞台美术设计实践与技巧
2006/9/13 11:11:55   
 
际情况,从这个舞剧的需要出发,这场大火不是一个过场,而且一个长达两分半钟的时空交错的历史画面,这个火要烧得比生活真实的火更夸张、更强烈,成为这个舞剧所特有的惊心动魄的艺术形象。最后想到用旋转画幕,这种画幕不仅通过绘景能逼真表现熊熊大火的场面,而且通过精心的组织与比例的放大,造成冲天大火的幻觉。此外,它的另一个优势是通过机械带动使它旋砖移动,能与演员配合,形成一种活动的画面,而这种变化与动感正是此情景所需要的。为此,设计了长达60米的面幕,画面里的大火从海晏堂升起一直烧到万壶胜境,琼华楼内冒出冲天大火,人间天堂变成了人间地狱,这一旋转画幕在演员、灯光、幻灯、烟雾、音响的配合下真实再现了那100多年前的情景:千万条火焰冲天而起,烟青云黑遮天蔽日, 所有楼台殿阁、坊堂亭榭都付之一炬,化为灰烬,在火海中纵火的英法士兵疯狂地抢劫掳掠,把园内金银珠宝、珍贵文物洗劫一空,破坏殆尽,纵火士兵被大火所照形同魔鬼,其情景使人震惊!这一人类历史上空前的浩劫,这种美的毁灭所形成的强烈震撼,使观众久久难忘。(图28、图29、图30、图31、图32) 

   《大清王朝》的设计是一次对旅游文化的认识与现解的过程。现在我国已经成为世界第五旅游大国,旅游文化的发展是顺理成章的事情,旅游文化也是文化进入市场的产物。从世界范围看,泰国有“人妖表演”、法国有“红磨坊”,美国有“迪斯尼乐园演出团”,虽然艺术格调不同,但都是市场运作,进行营业性演出,并且都有可观的经济效益。文艺作为特殊商品进人市场,也要接受价值规律的检验,优胜劣汰,旅游文化更是如此。

    《大清王朝》的编导赵卫星是一位领导130名演员的大型艺术团的经理,这个艺术团每天在“圆明新园”中要演出38场,也有京剧武打折子戏、曲艺小品、皮影戏等小型演出,一年算下来至少有10000多场演出。仅中心剧场每天晚上风雨无阻地演出一场大型舞剧,五年内巳达1600多场。这是国家所属剧团不可想像的事情,文化部直属文艺团体有的一年仅演几十场,而且每演一场都赔钱。而“圆明新园”这样自负盈亏的旅游景点,五年内上了几个大工程,又排练了三个大型舞剧,仍然还清贷款,员工与艺术团的经济收入也相当可观,这与前者形成了鲜明的对比。

    对于旅游景点来说,建筑与设施是它的硬件,而艺术演出是它的软件,两者结合是进行市场运作的资本。

    旅游文化与其他文化一样,都要突出它的认识功能、教育功能、审美功能和娱乐功能。这四个功能缺一不可。但旅游文化尤其要突出雅俗共赏、寓教于乐的特点。观众花100元进人圆明新园,要求要有相应的回报,要尽情地玩,尽情地享受。这不仅是物质上的、饮食上的,而主要是精神上的享受,看演出正是这种享受的表现。演出要好看,要有亮点,要把美的仪典和美的意境展现出来,使观众得到满足。比如在法国巴黎看“红磨坊”的演出,这真是一台好歌、好舞、好演员的精彩演出,演员年轻舰丽,舞姿整齐,服装亮丽,充满青春活力,杂技的惊险,魔术的变幻,甚至连垫场的独角戏也大受欢迎。它类似中国的相声,由于内容诙谐、贴近生活、充满笑料,使平时彬彬有礼的法国老人拍桌狂笑,前仰后合尽情地发泄,使我们这些东方人都感到吃惊。从专业的角度看,演出剧场条件一般,但各种机械台与视听效果的综合使用,使演出始终充满美的氛围,成为迷人的艺术殿堂。在电影与电视的冲击下,“红磨坊”的演出仍然场场客满,这种生机勃勃的景象,给我们不少的启示。

    舞剧“大清王朝”的舞美设计,迎合了人们向往盛世的美好心愿,经过100多年的战乱、挨打,落后的中国人民要求富国强兵、国泰民安。因此,这种歌颂盛世的演出,不仅加深了观众对中国历史文化的了解,而且能与观众共鸣,激发中华民族的自豪感。这个舞剧要求的总体气氛是华贵、秀美、辉煌,在艺术形式上采用了全景式以突出它的史诗性。(图33、图34、图35、图36、图37)

    全景式,就是把观众视线内全部纳人设计范围,在长达200多米的广阔地区进行整体构思。它分为三组,一组是城堡形象,另一组是北京集市,第三组是中心表演舞台。过去也曾用过类似的多表演区,但它们是相对独立的,这次则把三大表演区联系起来、组合起来,形成一种围合的态势,这样就把舞台演出与生活场景演出、把戏剧表现手段与电影表现手段结合在一起,使观众进人剧场就有一个整体感受,并给史诗性的展示提供了更多的表演空间,以这种大场景来展示大气魄。以北京集市为例,从中心舞台通过白玉石栏杆的平台,走上台阶是御花园的井亭,然后通过跨街天桥进入北京集市,这样就把中心舞台与北京集市从空间上连接赶来。北京集市以清代厂甸与天桥为素材,根据表演的需要重新组织。这是一个庞大的建筑群,其中有五组是立体建筑,分别采用明清时期木构架结构,突出屋顶的变化,大量使用斗拱,并以雕梁画栋为特点。形成了比较典型的老北京店铺,门前有灯笼、招幌、牌匾,而后区40米的街景中有全聚德、成文厚、东兴楼等老字号。最高处为了放音响设备,从老北京中轴线的钟楼得到启发,设计一个垂檐庑殿式建筑。整个街景制作精良,充分展现了古都风貌。

    “北京集市”是舞剧中第二场《盛世风华》的尾声,王子、阿哥与后宫佳丽轻歌曼舞之后,皇帝走上亭子眺望民间,于是出现一段展现百姓安居乐业、景象刀千的集市场面。其实这是一个过场戏,但在这个舞剧中没有简单地处理,反而精心安排,尽情展现了繁华的京城风情。随着明快的音乐声起,北京集市热闹非凡,天桥武术、杂技中的耍飞叉、喷火绝技,加上腾空而起的武术对打与飞檐走壁的精彩表演,赢来百姓一片喝彩声。此时,“云翰斋”古玩店、“百草堂”药店、“义和昌”绸布店三个立体建筑旋转180度露出建筑的背面,屋顶与栏杆和垂花门上积满白雪,突然间变成了古都的冬天,白雪皑皑,大雪纷飞,在银装素裹之中演出一场热闹的民间婚礼,开道锣、朝天灯、迎娶伞与两座花轿组成的迎亲队伍,在一片锣鼓、锁呐声中引来市民的围观,具有北方民间特色的高跷以它集体旋转的高难动作,赢得市民的叫好声。这些北京风情的集中展示,正是为了突出盛世之下国泰民安的内涵。由于场面热烈、内容丰富、民间色彩浓郁,加上转台、雪机、灯光、音响、服装、道具的综合,使这一过场戏有了观赏性,成为戏中的一个亮点,而这正是旅游文化要浓妆艳抹的一笔。(图38、图39、图40、图41、图42)    

    史诗性,则以历史为主线贯穿,以诗的表现来突出抒情性,以高度浓缩与组合,交织成一种情景交融的意境。《大清王朝》这个舞剧叙事性的特点是,戏是一种板块式的结构,不是讲一个人物的完整故事,而是展现盛世的几个阶段。如序幕《皑甲雄兵》,表现清初皇帝御驾亲征,平定叛乱;第一场表现江山一统,宴请各位勇士,而第二场表现盛世风华,春到御花园唱不尽笙歌缠绵,舞不尽腰瘦裙长,第三场
锦绣江南,表现小桥流水映黛瓦,江南锦绣俏佳人,人民安居乐业,国家太平富庶;第四场则以圆明盛典,各国使节前来朝贺进贡,表现中华民族问鼎东方,华夏子孙扬眉吐气。很明显,这个舞剧以盛世为贯穿,分别展现几幅美丽的画卷,使演出绚丽多彩,充满诗情画意。舞台中间的宝座下是个升降台,当群臣跪拜时,宝座升起,露出白色龙的丹陛台,皇帝俯视群臣,显示了江山一统的气势。沿侧幕也作了精心设计,从清代花瓶形象中受到启发,组织了细致而富于变化的曲线,使之有气韵,突出柔美、流动与变化,改变一般沿侧幕直线的呆板形象。在这曲线组成的沿侧幕上又用苯板雕刻了龙凤图案,染上金色,当它与帐篷形象组织在一起时,全场金碧辉煌,显示华贵而威严的皇家气派。这种气势与氛围与这段戏的舞蹈语言相统一。这一场有六段男子舞蹈,以北方游牧民族的草原舞蹈为主,动作刚健有力,以大跳与旋转为主,呈现一种彪悍的男性美。尤其是八旗兵舞,在台上台下火炬与骑兵的衬托下,以威严的舞姿、粗扩雄浑的气势、整齐的队列,表现了八旗勇士战无不胜的气魄。这些诗化的舞蹈,有力地展示出八旗雄兵的威风凛凛,边疆各部俯首称臣,大清王朝一统天下的气势。(图43、图44、图45、图46、图47、图48)

     全剧60分钟中有几十次变化,综合使用了马队、彩车、杂技、武术,展示了火炬、爆炸、碉楼倒塌、飞檐走壁、喷泉飞瀑、风车烟花、彩光纸带的特殊效果,充分发挥了转台、升降台、推拉台的扩大表演区和变幻时空的优势,突出了具有古典化的服装、情境造型化的灯光和精美化的道具,使演出高潮迭起,亮点不断涌现,让观众始终处于高度兴奋状态。随着观众退场,听到各种议论,有的说:“没有看过这样精彩的演出”。还有的说“花100元看这个戏都值得”。这个舞剧得到了广大旅游者的肯定,是旅游文化的最高奖赏,也是旅游文化生存的基础。旅游文化是一种严肃的艺术,它从民族与地域内涵中发掘艺术语汇,集戏剧、音乐、舞蹈、造型艺术为一体,充分发挥综合艺术的优势,把通俗性与艺术性结合起来,把愉悦性与功利性结合起来,雅俗共赏,寓教于乐,尤其要发挥视听艺术的冲击力,使之充满现代审美意识,使演出与观众产生共鸣,形成审美的共同创造,这样的旅游文化就有长久的生命力。

    由于社会发展的需要,舞美设计师进入了电影、电视领域,尤其是设计了不少电视晚会,出现了不少佳作。各种服装节、艺术节、大型运动会以及节日庆祝活动,尤其是社会集资的大型文艺演出活动,都给舞美设计师提供了创作机遇。随着国际交往的增加,大型国际演出也日益频繁,各种国际会议大型活动,如世博会开幕式、闭幕式的演出,政府前脑会议的文艺演出,以及国内小型演出、广场式演出、展销会的演出,都使舞美设计师有了大展身手的余地。此外,舞美设计师又进人室内装璜、室外景观设计、展览设计、电脑平面设计、广告设计、时装设计等一切艺术设计与现代设计的领域,并逐步进军社区文化、商业文化、企业文化中。可以说,随着社会主义市场经济的发展,舞台美术设计社会化的领域会不断扩大,它的发展前景可以用 “海阔凭鱼跃,天高任鸟飞”来形容。

    旅游文化的艺术生产公司化的操作,实现了与国际艺术管理模式的接轨。走向产业化道路的尝试,是有普遍意义的,从这方面说它在市场经济中的运作已大大走在剧团改革的前面。目前,全国各地都相继成立了各种类型的艺术公司,以上海为例,现在已有“人文空间艺术工程公司”、“上海市文化局舞美艺术中心”、“新世纪演艺公司”等,其中“人文空间艺术工程公司”,由舞台美术家周本义为法人代表,从事空间艺术的创意、策划、咨询、设计、制作、施工、安装与调试一条龙服务。其他公司承办社会性的大型文艺演出与大型文化活动、商业展览活动、广告策划、娱乐工程、影剧院、歌舞厅、游乐园系统工程的规划、设计、装饰与安装施工。这样的发展必然形成舞台美术市场与设计的社会化,艺术生产的公司化操作,由经纪人来管理、经营,根据市场信息与观众趣味确定剧日,然后聘请主创人员。择优挑选演员,组成演出队伍,以高质量、高水平的演出来赢得社会的肯定并取得了经济效益。遵循优胜劣汰的竞争规律,这恐怕是市场经济下艺术生产的方式之一。因此,舞台美术设计应该跟上时代,在发展中重新定位自己的生存形态与创作形式。

   1839年达盖尔发明了摄影,有人说“绘画完了”。但是160多年过去了,绘画不仅没有衰落,反而取得了更大的发展。摄影随着科技的进步已从单镜头反光相机发展到数码相机,可以预见会有更先进的相机出现。即使如此,它也取代不了绘画,就是具象绘画,它也代替不了。因为摄影是单纯的再现,而绘画中的再现是经过画家的感受再加以概括而塑造出来的典型形象。例如,列宾的《伏尔加纤夫》一画中,不同性格与外貌的11位纤夫形象,是在体验生活的基础上,经过加工创造出来的典型,它比生活更高、更美,摄影是难以达到的。正如中国油画家韦其美说的:“我相信再现生活的艺术不会消亡”。

    同样,电影、电视的出现,使戏剧产生了危机,这在20世纪50年代的西方就己经出现,甚至连美国百老汇都感到巨大的压力。但十几年后,中国的情况与西方也非常接近了,观众被电视、电影夺走了。有人说现在是荧屏时代、斗室文娱,使戏剧产生危机。但也应该看到,随着文明的成熟,人们不会长期满足于电视、电脑的斗宝文娱,回归剧场、欣赏舞台艺术是必然趋势。这在一些比较发达的国家业已出现。当然这里有一个前提:戏剧必须是高质量的艺术作品,表演艺术应该是精彩绝伦的,只要这样,戏剧与绘画一样是不会消亡的。

    在所有的艺术中,戏剧具有独特的、充满诗意提炼和诗意夸张的假定性,各种艺术流派都为戏剧形式提供了多样化的艺术语言,无论是具象的演出有规定情境和生活意境的创造,还是抽象的演出要求用诗意表现与暗示,这种二度创作的形式感与形式美是电影、电视相形见绌的。而更主要的是,戏剧艺术是真人表演;在电影、电视中,人们在银幕与屏幕上看到的只是演员创造的结果,不可能与之交流。而在戏剧表演场所中,观众看到是演员创造角色的全过程,是表演艺术在一定的演出形式中去表现不同人物的矛盾、冲突与丰富的内心活动,观众不只是欣赏者,而且是演出的参与者和同步的创造者,他们在欣赏演出中感受到一种艺术创作的快乐,这种特殊的观演交往,是电影、电视所不能达到的。何况随着科技进步,舞台表演手段日趋现代化,电影、电视所能表现的场面,在戏剧舞台上同样可以出现。而这一切与演员的表演融合在一起时,在时空逼真性与时空假定性的碰撞中所形成的戏剧的魅力,是电影、电视所不可替代的。 

    中国的戏剧应该继承西方2000多年的各种戏剧流派中的优秀传统,同样也应该继承百年来中国现实主义戏剧的革命传统,更应该继承中国戏曲几千年来的宝贵传统,并在此基础上发扬光大,开拓创新。在中国经济腾飞、文化发展的21世纪,形成有中国气派的、在世界上独树一帜的戏剧流派,出现具有世界影响的舞台美术家,应该不是梦想。

 
编辑:国际艺术界  
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