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广东印章史述略
2009/8/25 13:53:43  作者:梁晓庄  
 

  岭南文化发展至明代已是大盛,当时的士大夫多能兼事丹青。明末的岭南印坛虽然不能与江浙流派争雄,但随着本地文化艺术渐趋繁荣,兴盛的篆刻艺术风气也渐渐蔓延到岭南地区。同时,由于众多的文人士大夫都曾经宦游京、沪,他们有机会接触当地的文化,这对于开阔他们的视野,提高岭南的治印水平有莫大的帮助。另外,一些汇录秦汉及明代印家的印谱已在粤地流传,尝见江苏印人程远摹辑的《古今印则》上题有“此为吾粤明代印谱,极罕见,可珍也”。从这些印谱的流传,可知明代的岭南印人在创作上力追秦汉,近习文、何,与江浙接步呼应,其中不乏治印的高手。

  据伍瑞隆在《朱未央印略》序中记载,活动于接近文、何时代的篆刻家近有马元伯、郭安世、邱颖叔、李子木、黎孺旬、何伯友、方约斯等辈,往则有方伯情、黎君献之数家。可惜的是,由于岭南潮湿的气候和明末清初战火蔓延,他们的印艺和印谱难以传世。

  从史载及流传的作品中可看到,部分印人以赵子昂、吾丘衍所提倡的“以汉印质朴”为宗旨进行篆刻创作,印风平淡淳朴,达到了很高水平。袁登道为当时较有影响的印人。

  袁登道(1586—?),字道生,东莞人。工书画,能诗,精于篆刻。容庚藏有《明袁道生先生印存》一册。从中可见其治印以六书为准则,力追汉人而自出机杼,没有当时群起而习之的“明人习气”,尤喜治巨印。所拟汉白文印平直方正,静中有动,巧中见拙,运刀如笔,线条挺劲,气势雄强(图4)。马国权谓其印:“非深研汉人印格,绝不能臻此妙境。”

  其他师法汉人的作品亦自不俗。陈子升所作,《广东文献》称:“刻印追秦汉,时以才子目。”陈恭尹尝以篆刻遣兴。邓尔雅曾撰《陈独漉先生刻印》一文日:“陈氏刀法直入汉人之室,无文三桥、何雪渔习气。边款作草书。”邓逢年、邓逢京兄弟师法汉人,深得章法分朱布白之妙,线条劲健沉雄。

  以汉法为宗,兼擅明人印风而能卓然独立的当推朱光夜。朱光夜,字未央,南海人。他精于六书,工书法,尤以篆刻享誉岭南。郭羲年称其“弱冠而留心六书,博稽遐览,精心镂篆,积有岁时,岭海之间,其名大著”。其篆刻远宗秦汉,近溯明人,而能自出新意(图5)。伍瑞隆谓“其所制类兼秦汉以来字法笔法,而时出新裁”。有《朱未央印略》行世。姓名字号印多宗汉人,工稳雅驯;堂馆楼亭印精严典雅,为明人气息,配字独出心裁,章法沉稳,饶有古味。印谱中有多至六十四字的印作,在明代印谱中甚为罕见。正如未央在自序中所云:“每阅顾家印谱,虽无其点画与古不同,然删繁增少,直者曲之,曲者直之,补偏接次,体方形奇,深见古人巧思。”他在印中因字配篆,由篆奏刀,实有过人之处,置于明代文人印中,亦可称佳作,不愧为一代名手。未央子今普、大严皆精篆刻。

  另外,邓云霄的印作虽仅留下自用名印“玄度”,然其篆刻明快爽健,疏朗自然,颇得明季印风。而张萱治印曾在文彭印风中下过功夫,他在《朱未央印略》序中云:“余少亦究心此艺,独喜姑苏文待诏父子。”萧远对钟鼎文研究甚深,《岭南画征略》称其“精于篆刻”。黄仲亨则以善制印钮而著名,比美“尚均钮”,所作古玺皆为明人拟古玺之法,平和稳妥。张穆以画鹰、画马名世,篆刻以汉印为宗,吸收明季印风。在布局上是明人惯用手法,线条深沉厚重,点画工深,古意盎然(图6),容庚称其印“沉雄尔雅”。

  明末的岭南印人继承秦汉印章和流派篆刻的美学思想,以六书为根基,为岭南印坛树立了典雅淳朴的印风。而夏宏、朱光夜、袁道生的印谱行世为篆刻艺术在明末岭南地区普及、发展和提高起到了重要的作用,同时,印学理论相继问世,张萱的《历代玉玺辨》,陈子升的《刻印赋》,张萱、伍瑞隆的《朱未央印略》序对印章的考证、源流、创作和欣赏进行了论述。这些,都为清代岭南篆刻的繁荣奠定了良好的基础。

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