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书画“局部印刷”造假法辨识
2009/8/3 15:55:44   
 

 

   

图1

图2

   利用印刷技术炮制书画赝品的基本特点是不以手工造假,尤其是上次我们所揭示的“全部印刷”术那是百分之百地依仗机器;但万物都是发展的,随后又衍化出来一种机器与手工既分工又协作的“局部印刷”手法,则可称为书画造假的一大“创新”与“突破”。

  本文要说的书画“局部印刷”造假法,纯粹是作伪者在总结了“全部印刷”某些方面的局限性,为了使造假能随心所欲及让成品的外观更接近真迹而采取的近乎“因地制宜”的举措。以作伪者的思路分析, “全部印刷”既有优势也有不足。其优势是造假便利,效率高,产量多与质量稳定;其不足是当作伪者选取非书法或简单型国画作母本时,最后成品的总体仿真效果势必要逊色一些。因此,“局部印刷”就是为摆脱印刷的制约,它视母本的具体情况依照“适合”为准则,实施有的手工有的印刷的兼合操作手法。比如,若造假大写意类型的名家画作,就先以手工仿着画写意的内容(仿得不满意可推倒重来,直到“像”为止再进行下一道工序),待“画”的部分完成后再以印刷手段来复制题款。如此一来,整个造假就有点“扬长避短”的意思了。非但伪成品的整体制作效果逼真许多且造假的操作难度还大为降低。现在请大家随着我看两件暑名王个簃作品的心路历程,来直观地感受此种书画作伪手法的“高妙”之处。

  1996年秋季,我在南方某地一家拍卖行的拍品堆中第一眼看到图(1)时,并没有察觉出它有什么问题。到第二遍再审视此图的题款处时才感到有些异样,似乎与手写的状态有些区别,不过也不敢冒然断定它不是亲笔。此后我一直留着该拍品的图片在身边,试图有朝一日能发现什么问题。三年后的1999年底,在南方另一家拍卖行的拍品展厅我意外地目睹到图(1)的母本图(2)了。接触各实物后再经由二幅图片仔细地比较,我才算彻底解开了谜底。原来,图(1)成品“画”的内容是手工“对临”的,题款部分是印刷出来的(上款及谦词的“多余”文字被删去),因此一真一伪两画的气息十分相像。说来也巧,在此后不到半个月的时间,我偶然在某地一收藏家家中又看到一件与图(1)成品相近的画,它们都是“局部印刷”的“多胞胎”成品,正好提供给我一个佐证。

  目前以“局部印刷”造出的伪作,仿真程度普遍极高,鉴定者在辨识时千万不能太凭“直觉”,正确的对症下药式鉴定方法应该要做到以下两点:其一,对每一件被鉴定作品都要做系统性判断,不能只依大体印象或某一局部状态就匆忙下结论;其二,要将题款作为重点观察项目,凡感觉到字迹有“平”、“板”的失自然迹象的就一定要做认真审视,甚至于可借助放大镜之类的仪器来帮助我们做判断。

 

 
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