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动物和人物的抽象美术雕塑
2010/8/4 18:52:13  作者:王忆   来源:国际艺术界
 

    Alexander Calder. A Detached Person, 1944/1968. Museum of Contemporary Art, Chicago, The Leonard and Ruth Horwich Family Loan. © 2010 Calder Foundation, New York / Artists Rights Society (ARS), New York.亚历山大考尔德。一种超然的人,一千九百六十八分之一千九百四十四。当代艺术博物馆,芝加哥,伦纳德和露丝霍里奇家庭贷款。 © 2010考尔德基金会,纽约/艺术家权利协会(ARS的),纽约。

    科尔德作为一个雕塑家的发展往往是误解。虽然许多艺术家,尤其是考尔德的一代人,如开始其职业生涯的青铜铸造用传统的形式和材料工程包括在展览中,最充分的调查认为,这将是职业生涯中期这个古老的雕塑中考尔德。同样的板材短缺二战期间,促使科尔德使用和循环利用打捞工程材料,如小面,大约1943年,和芬尼鱼,1948年,也使他创造他的青铜作品,其中许多人好在1944年首次投。创造一个石膏模型,这是交给铸造工人在实际雕塑,传统的方法违背了科尔德的亲身感觉,尽管他的首选影像,动物和抽象的自然形式,占了上风。科尔德在平衡移动形式的兴趣也似乎在这个沉重和难以表达的材料;八达通,1944年,是由五个独立的部分;与两洞大元素都可以作为“头看到。”

    Calder’s development as a sculptor is often misconstrued. While many artists, especially those of Calder’s generation, began their careers using traditional forms and materials such as the cast bronze works included in the exhibition, Calder most fully investigated this venerable sculptural medium in what would be considered mid-career. The same shortage of sheet metal during World War II that prompted Calder to use salvaged and recycled materials in works such as Little Face, circa 1943, and Finny Fish, 1948, also led him to create his bronze works, a good many of which were first cast in 1944. The traditional method of creating a plaster model, which is turned over to foundry workers to cast the actual sculpture, ran counter to Calder’s hands-on sensibility, although his preferred imagery—animals and abstracted natural forms—prevailed. Calder’s interest in balancing moving forms is also expressed in this heavy and seemingly difficult material; Octopus, 1944, is made up of five separate parts; the large element with two holes can be seen as the “head.”

 
编辑:国际艺术界  
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