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于非闇工笔花鸟
2006/3/13 16:03:13   
 

  于非闇(1889-1959):著名工笔画家、书法家。原名于照,字非厂,别署非闇,又号闲人。满族,生于北京。幼读私塾,1908年入满蒙高等学堂,1912年入北京师范学校学习,翌年任教于北京市二小, 同时随一位王姓民间画师学习绘画。后任职于《北京晨报》艺圃美术周刊,为华北著名记者。30年代任故宫古物陈列所国画研究馆导师,又任教于北京师范学校、京华美专、华北大学、北平艺专。1949年起历任北京中国画研究会副会长、中央美院民族美术研究所研究员、北京市文联常务理事、北京中国画院副院长等。有《中国画颜色的研究》、《都门豢鸽记》、《都门艺菊记》等刊行。 

    于非闇自幼受家庭及周边环境薰陶,喜书画,诵诗文,莳花种草,钓鱼养鸟,直到40多岁时,才收心集中到工笔花鸟上来。他从白描入手,先学赵子固、陈老莲的双勾花卉,继而上追两宋、五代,在赵佶的瘦金书中悟得笔致。1936年在中山公园首次举办个展即轰动京城艺坛。他以院体画为基础并为其注入了新的生命活力,尤其他对生活中花鸟的形态神韵的观察写生,对民间绘画、刺绣、缂丝的吸收借鉴,以及他早年并非虚度的广泛游乐生活和艺术修养积累等等,都有益于艺术的升华。40年代后,个人风格更趋成熟,有南陈(之佛)北于之称。于非闇的工笔花鸟,线条挺秀工致有力,设色强烈不失沉稳,典雅清丽不流于娇媚,生动传神又富于装饰趣味。晚年作品在技法上更加多样,或厚实丰艳而不刻不俗,或淡雅清劲却不薄不冷,灵活的思维和丰富的艺术表现,充满着健康饱满乐观向上的审美情趣,深得从行家里手到普通观众的赞许,对当代工笔花鸟画产生重要影响。

独占高枝

    尺寸:68×33cm

    钤印:于照(肖形印) 款识:意足不求颜色似,前身相马九方皋。非闇。

  罗卜与小虫

钤印:于照之印、非闇款识:丙戌初春,非闇,照。

荷花蜻蜓

  钤印:于荷款识:太液池白莲在琼岛之北静心斋前。长夏泛舟得此画本。丁亥冬写记,非闇。

大吉图

  钤 印 于照之印

  款 识 大吉图。乙酉(1935年)三月写于玉山砚斋,非闇。

  著录:《于非闇工笔花鸟画集》(上 )P37,天津人民美术出版社出版。

  此作品画於1935年,是悬挂在于非闇先生家中长达13年的一件精品工笔画鸡图。红叶展放,後有枯枝则代表枯木逢春之意,因“鸡” 音同“吉”,故命名为“大吉图”,挂在家中有大吉大利之意。

仿宣和御笔花鸟

  钤印:于照私印、游戏翰墨

  款识:儗宣和笔于玉山砚斋,非闇。

牡丹蝴蝶

    钤印:于照之印、非闇

    款识:予最喜宋刻丝,其精者犹存唐人浑厚之趣。无怪朱克柔、沈子蕃以神织名也。此幅漫擬其意,聊    自怡悦。庚辰(1940年)伏日书于玉山砚斋雨窗,非闇。 

     《牡丹蝴蝶》。此图用的是宋代著名缂丝高手朱克柔、沈子蕃在缂丝上的图案画法。这两人的宋代缂丝已是国宝级文物,原是宫中藏品,后被溥仪带出宫。在北洋军阀时期,被当时的交通部长朱启钤买到,后卖给张学良。因于非闇与张学良交往甚密,才有机会看到。从《牡丹蝴蝶》与宋代缂丝作品对比可看出,于非闇的工笔画水平已超过宋代高手。


 

 

 
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