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《昭君出塞》中国古典舞作品赏析
2006/4/1 14:08:13   
 
  “昭君出塞”是汉匈历史上一次重要的事件。在中国古代,汉族统治者与少数民族首领之间,为一定的政治目的而通婚,被称为“和亲”。公元前33年,匈奴族首领呼韩邪单于入汉朝见汉帝,并请求和亲。被称为中国古代四大美女(王昭君、西施、杨贵妃、貂婵)之一的王昭君自愿请行,远嫁塞外漠北,对进一步发展和巩固汉、匈两族之间的团结友好作出了积极的贡献。昭君出塞的故事千百年来流传极广,人们念其深明大义、出塞和亲,为其作画、赋诗、著书、写戏。
   
  《昭君出塞》这一中国当代古典舞女子独舞,是根据汉代王昭君为国而远嫁匈奴的真实故事创作而成的。编导以她应邻国和亲之举,冒着大漠风沙驱车西行为切人点,通过巧妙地运用古典舞的圆场步,充分地利用古典舞中水袖的技术技巧特点,丰满地塑造出顶风前进的大无畏的舞蹈形象,深刻细腻地刻画了主人公复杂的心境、丰富的情感,集中表现了王昭君为求兴国安邦而忍辱负重的献身精神,展现了她卓越不凡的胸襟气质、深明大义的思想情操。
   
  舞蹈开始,风尘仆仆的王昭君昂首挺胸、泰然自若、迈着轻盈的步伐在流畅自如的调度中舞动,稳健而急促地行进在大漠荒原间。在即将离别这片生她养她的故土、奔赴异国他乡之时,深情地回首眺望,思绪万千。这细腻地表现昭君在出塞途中对家乡的惜别之意、对故土的眷恋之感、对亲人的思念之情。故土与亲人纵然难舍,但为了国家的安危,身负重任的她只身远行。在坚定信念、远大抱负的激励下,在为国为民而甘愿牺牲个人利益的崇高品质的鞭策下,她毅然顶狂风、穿大漠,一步急似一步,一阵紧似一阵,马不停蹄地向前行进。当赶赴到边境处时,骏马悲鸣,故土难舍,而昭君以一个大斜线调度,然后,在前台中间深情一跪,以表她对故土的感激与惜别之情。既而,昭君挺立在舞台后区中间,高车之上,以身披数丈长的大红披风迎风向前的舞姿造型结束,好一民族女英雄的气派……
   
  《昭君出塞》的创编者完全避开了原型的故事情节,依据舞蹈艺术创作的特点,巧妙合理地选取了昭君出塞途中征服自然界恶劣气候的精彩瞬间;淡化了原来复杂的故事结构,集中刻画昭君内在的精神气质和情感世界。作品的开头是一个很有特点的运动方式,它借用中国戏曲中舞台的假定性的特定思维模式,给观众一种奔驰前行的定势,从而交待了环境渲染了气氛,使得整个舞蹈构图清晰,发展很有逻辑性。舞蹈作品中,有机地将中国古典舞的圆场步与芭蕾的足尖步结合起来,创造了半脚尖圆场碎步。虽然,这一典型的基本步伐长达一分多钟,但并没有冗长乏味之感,反而加强了昭君在大漠风沙中驱车而行的典型动作语言,加强了对人物感情的表现,有力地塑造了感情深沉、性格坚毅、雍容大度的艺术形象。
   
  “强烈的感情需要强烈的手段去表现”。据编导吴国本介绍:当时,他们确定好编排此舞蹈时,就想到借用长袖所蕴涵的丰富表现力来表现昭君强烈的感情。于是,在正式排练之前,经唐满城的介绍推荐,编导蒋华轩和吴国本、作曲张乃诚、演员刘敏一行四人前往陕西拜师学习水袖。“功夫不负有心人”,很快,她们就了解、学会水袖的扬、甩、抖、抛、抓等基本动作、技术技巧。后来被他们运用在作品中轻柔地甩袖、急切地抓袖和快速地抛袖之中,浓墨重彩地渲染了人物内心的感情世界。根据刘敏技术的能力特点和剧中人物感情的发展,加了许多的技术技巧,如大跳中的向后飞速抛袖、碎步中将长袖不停地曲卷翻飞,以及原地快速地串翻身等,突出了昭君内心眷恋故土,却又不得不出使西域的强烈感情冲突,这使舞蹈高潮迭起,为在比赛中脱颖而出、摘取桂冠打下伏笔。作品之所以成功,在一定程度上是由于刘敏出色地塑造了王昭君的舞蹈形象,她合理巧妙地运用水袖的技术技巧,以丰厚的民族舞蹈艺术修养,结合着深厚、复杂、细腻的内心情感,将昭君在西行出塞路途中自然环境与思想情感的发展和变化淋漓尽致地表现出来。此外,昭君出塞开场与结束时所用的精致豪华的大披风及高台大车,都使这一作品成为当时的“大制作”、“大手笔”,辉煌耀目,气势恢弘。

 
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