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书画收藏要看作品本身不要看名气和头衔
2014/6/21 17:47:30   
 

 ——2014年盘古春拍“趣墨精微”中国书画专场赏析
  书画收藏绵延千载,及至今日更是成为众多财富人士钟爱之雅好,然而,历代名家数量众多,精品佳构瀚若沧海,层出不穷。如何在其中找到兼具艺术价值与市场价值的精品,进而把握书画收藏之脉搏,一直是书画收藏爱好者探寻的焦点。
  日前,在拍卖界耕耘多年,广有美誉的盘古拍卖,携逾百幅佳作亮相春拍,仔细品味其中的名家精品力作,不难把握当下书画收藏之主流,而这也体现出盘古拍卖在书画方面的专业性和强大的征集力量。
  精品概念内涵多
  凡为画家,无论名头大小,其画作必有精品与普品之分,反映在收藏中,精品的艺术价值和市场价值均高于以应酬之作为代表的普品。因此,关注精品是书画收藏中一条恒久不变的法则。然而,所谓的精品概念,不只表现于画家在创作过程中着力的程度,其包罗的内涵十分丰富。

  

吴昌硕 兰石图(Lot 238 游笔丹青——中国书画专场二)


  本场盘古春拍重点画作吴昌硕《兰石图》,为缶翁70岁以前所作。吴昌硕被誉为“海上画派”领军人物,其以金石之笔入画,画作大多墨彩淋漓,纵横恣肆、敦厚老辣,气势雄强,开立一代新风,并对后世诸家影响深远。在这幅画作中,吴昌硕用篆籀笔法,以淡墨侧锋皴染出几组石块,石上以重墨点苔,又描绘兰叶生于石头之间,劲挺而上,随风飘摇。兰叶交错穿插,用笔劲健,轻逸而不柔弱,挺拔而不沉重,与石块形成浓淡相宜之对比。此作题款中“所南翁”乃宋代画家郑思肖。郑思肖原名不详,宋亡后改名思肖,号所南,日常坐卧亦要背北向南。所画墨兰,花叶萧疏不画根土,寓意为宋朝的疆土已被掠夺,可谓一代忠臣义士,吴昌硕感念于此创作了这幅《兰石图》。
  所谓:“半世画竹,一生画兰。”花卉中兰花最为难画,从这幅《兰石图》可见,处于艺术创作成熟期的吴昌硕于画兰一道已入妙境,当为屈指可数的画兰大家。而从已在市场上出现的吴昌硕画作可见,以兰花为主要描摹对象者却相对较少,加之此作取大幅横向构图,更显稀见珍贵,收藏价值不言而喻。此外,专场中另有缶翁作《紫藤》,同样以书入画,纵横恣肆,力透纸背,亦为画家之力作。

吴昌硕 紫藤(Lot269 游笔丹青——中国书画专场二)


  在创作上受到吴昌硕启发,最终实现衰年变法的齐白石,亦有画作呈现于此次春拍。《富贵坚固》将艳红牡丹与耸立山石共置一画,灿烂柔美与坚固永恒的组合,直白地表达了画家对美好生活朴素的情感。齐白石《朱颜不让老来红》则展现画家“衰年变法”之成功,传达出白石老人旺盛的创造力及乐观精神。

齐白石富贵坚固   齐白石 朱颜不让老来红
  (Lot 261 游笔丹青——中国书画专场二)  (Lot 272 游笔丹青——中国书画专场二)
  与齐白石不同,曾于中年拜师吴昌硕,后被誉为海派最后一位领袖的王震,在学习缶翁艺术的道路上则走出了另一片天地。在《博古花卉四屏》中,王震将任伯年的清新与吴昌硕的浑厚融汇一体,形成寓内秀于朴拙的艺术面貌。除此之外,让此作明显有别于一般应酬之作的,还在于其上金石大家吴云之题跋,展露出气质高蹈的文人情怀。

王震 博古花卉四屏(Lot 254 游笔丹青——中国书画专场二)
  典型作品价值高
  每一位书画家的艺术创作从发生、发展,到最后的成熟均会历经一定的过程。在这样的状况下,收藏其成熟期具有鲜明个人风格的画作,收藏价值固然更有保证,但画家在不同时期的典型作品,依然是不容藏家忽视的精品,这一点对历代一线名家的收藏尤为重要。例如,在本次春拍中,即有一件稀见的代表林风眠早期艺术风格的典型之作《梅妻鹤子图》。

林风眠 梅妻鹤子图(Lot 317 游笔丹青——中国书画专场二)
  专业研究者认为,林风眠早期绘画受到表现主义的影响,借中国传统文人之题材进行艺术形式上“中西调合”的探索,力图将西方对于造型、空间的诉求与中国文人画的笔墨趣味结合起来,是一种全新的尝试。此幅《梅妻鹤子图》便创作于这段时期。在画作中,林风眠以洗练之笔描绘出自己心目中的林和靖先生,既伟岸高洁,又不失生动活泼。众所周知,林风眠早期作品流传本就极少,且画家的绢本创作仅见于上世纪三十年代,此作之珍贵自不待言。

林风眠 坐爱枫林晚(Lot 300 游笔丹青——中国书画专场二)
  与《梅妻鹤子图》相对应,同为本场重点拍品的《坐爱枫林晚》则是一件林风眠先生艺术成熟期的典型之作。此作中,远山不施重彩,因而富于中国传统水墨情趣;中景树木则以鲜艳而跳跃的色彩施染,以青、绿、黄作为主色调,既有传统青绿山水之韵味,又有水墨之意境;近景石头的描绘又有如塞尚之笔法,以浓黑的墨线勾勒出轮廓 ……整幅画面远、近景沉着而静逸,中景热烈而活泼。如此景物错落有致,并非以客观、科学的透视法则为准,而是基于画家主观的感觉,可见表现主义的影响。大师手笔构建的和谐景象,令人赞叹!

陈逸飞 水乡(Lot137 趣墨精微——中国书画专场一)
  同样致力于东西方两大艺术审美体系交互融合的陈逸飞,此次春拍中亦有典型创作《水乡》呈现于各路藏家。在这幅创作中,画家以宛如美国照相写实主义的创作手法,展露了东方静逸美好的情调。薄雾笼罩下的小桥,波光粼粼的流水,黑白色调的房屋与划着双桨回首观望的村民,江南古镇这份令人心驰神往的安宁,带给人们神秘而安详的感受,画家的情感也由此进入了物我两忘的东方美学意境中。
  重要著录保品质
  衍生于精品概念,重要著录也是判别画作收藏投资价值的主要标准。本场春拍中的张大千两幅佳作即属此列。《隔岭有人家》及《秋菊图》均著录于由张大千女儿张心庆授权、人民美术出版社出版的《张大千精品集》,其中《隔岭有人家》经数次展览与出版,传承有序,为不可多得之佳作。此作创作于张大千山水画创作的成熟时期,受敦煌壁画的影响画风已有所变。构图与现藏耶鲁大学的《黄峰千仞图》相仿,但更为苍莽,以王蒙之皴法写轻灵之态,较石溪更为清丽,师古而不泥古。观此图,笔法圆润疏朗,设色轻快明丽,人物形象笔简意足,衣纹流畅娴熟,无一丝怠慢,实为不可多得之张大千式“标准”作品。

张大千隔岭有人家     张大千 秋菊图
  (Lot 305 游笔丹青——中国书画专场二)    (Lot 248 游笔丹青——中国书画专场二)
  作为张大千的弟子,何海霞承续其师的画风,又师法宋、元、明、清各家传统。他往往将青绿工笔与水墨笔意融为一体,立意新奇,笔力雄健,风格浑厚而不失秀丽。在《绿天幽亭图》中,何海霞打破了传统的绘画之法,先以饱含水分之笔混合墨与绿色渲染了一层底色,而后绘于其上,水乳交融,相得益彰。画中山石耸峙,打破了传统单以墨施皴的模式,转而以墨、色共同皴染,这也是长安画派的重要变化。画家将墨色、绿色混以浅绛,可谓既有青绿山水之色韵,又有水墨写意之气息,既有传统的文人情趣,又更为崇高辽阔,极具浪漫主义色彩。

何海霞 绿天幽亭图(Lot231 游笔丹青——中国书画专场二)
  二线名家有精品
  在当下的书画收藏中,人们对大名头一线名家的追逐可谓不遗余力,然而抛却笼罩在名家精品上的种种光环,不难发现,并非所有的名家手笔都具有非一般的收藏价值。相反一些名头不大的二三线画家的精彩之作,反而能够在市场上得到积极反馈,而这也回到了精品概念的核心内涵,即画作的真实水平才是衡量收藏价值的硬指标。在此次盘古春拍中亦不乏这样的精彩之作。
  清代画家杜蘅所绘手卷《游春图》兼工带写,恬静悠远,图中山村、丘陵奇峻,草木丰茂,具有节奏感。山石层层叠叠,皴法细腻,勾勒细致,并以金碧青绿之色染之,设色典雅清丽。又有河流穿插其间,山水交映,堪称难得之青绿山水佳作。

杜蘅 游春图杜蘅 游春图(Lot 410 游笔丹青——中国书画专场二)
  国学大师、西泠印社社长饶宗颐先生,所绘《红荷》出尘高洁,具有文人画的味道。饶老以篆隶之笔勾花,以草书之法绘叶,又以朱砂设色于泥金纸上,别具一番风味,又有长乐延年之美意。据知,饶宗颐先生曾将同题材画作《荷花图》赠与温家宝,以此赞赏其高洁如莲,风雨不倒之品格。温家宝接受此礼物感言:“您很了解我,我就是风雨不倒,我就是有一个不屈的灵魂。”由此可见此作之重要意义所在。

饶宗颐 红荷(Lot105 趣墨精微——中国书画专场一)
  除上述作品外,由王遐举、何镜涵、李伯实、官布等多位名家为同一上款人马景海所作之成扇,清风雅气,亦有可观。而启功书法《登鹳雀楼》原为1986 年赠与表演艺术家侯宝林之作,苍劲而洒脱,书字结体颀长瘦骨,不尽相同,却又不失法度,展现了“启体”的独特韵味。同场书法作品还有康有为、赵朴初、沈鹏等百年书坛菁英作品。

启功登鹳雀楼(Lot161 趣墨精微——中国书画专场一)
  此外,盘古拍卖还在当代水墨专题中推出周思聪、袁运甫、于志学、任重、晁海等当代名家的精品佳作。又有蒋非然、刘利波等学院派新秀之作承继喷薄,构思新巧,令人耳目一新,为当代水墨画坛注入了一股新鲜的血液,诚邀您共同品鉴。

 
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