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中国古典舞作品赏析----《大漠孤行》
2006/7/31 14:13:44  作者:贾安林  
 
       舞蹈编导:张慧颖

        舞蹈音乐:选自张维良《天幻箫音·怆》

        舞蹈首演:2000年北京

        首演团体:北京舞蹈学院

        首演演员:汪子涵

        荣获奖项:2000年荣获第六届全国桃李杯舞蹈比赛优秀创作奖,演员汪子涵获青年组表演二等奖,第五届全国舞蹈比赛获创作三等奖,演员获表演三等奖。

        《大漠孤行》的创意来自唐代大诗人王维《渭城曲》中的名诗“劝君更饮一杯酒,西出阳关无故人”。其中“阳关”为古关名,位于今甘肃敦煌西南,是古时出塞时的必经之路。编导深感诗人王维动荡波折的人生境遇,以及在塞外漂泊的孤凄遭遇,借此激发创作灵感,传达诗人当时所处环境的一种复杂心旅。编导以“西出阳关”为背景,描述了一位孤行侠客在莽莽平沙、杳无人烟的大漠中行走,或表现游子思乡的离情别绪,或仕途失意的悲哀不平,或羁旅愁怀的悲怆之感,或漂泊不定的游荡情怀。

        “大漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门”,孤行侠客一副疲惫不堪的样子缓缓从舞台一侧走出,迎着大漠袭面而来的风沙,手执一面黄色大旗,随着前行的步伐引领着观众走进了大漠一望无垠的视野。编导巧妙运用了演员出场的特殊方式交待了大漠荒凉孤寂、黄沙漫天飞扬的场景,即刻给观众一种可视的空间和想像的余地。侠客佩带着一把宝剑在无际的大漠中行走,天与地已被舞动的黄沙连成了一片,分不清彼此。随后在一阵起伏不定的韵律节奏声中,孤行侠狂沙舞剑抒发心中情怀,测之无端的心境、舞之无尽的剑势则是侠客“侠士精神,,的呐喊,势必要冲破沙漠的孤寂和日色的昏暗。尾声中,侠客再次执黄旗而出与前呼应,在转身拔剑中旗子随即换成了红色,犹如沙漠即刻被夕阳西下的余辉染红,犹如侠客与自然搏击的命运写照,犹如侠士精神孤寂追寻的血路历程,犹如上苍无回天之力的最后呻吟,犹如残阳如血的悲壮之美。

        《大漠孤行》从主题上强调的就是一个“行”字,孤身一人的“行,,走就本是很难,而又置身于荒凉的大漠中,就更是“难于上青天”了。编导在作品中没有设定过多的戏剧结构,也没有太多的情节描述,而是更多地表现一种“行”的状态和意识。侠客总是处在一种游离而无定式、一种彷徨而无归所、一种无助而孤身一人的“行”的情境中。在塞外边疆的大漠无边际的环境中行进,为舞蹈的发展和主题的升华提供了可能。路没有尽头,行没有终止,一切都是未知,一切都得待知。侠客知难而上与自然搏击,要冲破孤寂的大漠和广博的黄土地,一种不信天命、人定胜天的侠士精神在作品中得到了弘扬。同时编导通过强烈的反差和反衬来烘托舞蹈所表现的人物:大漠的广博无垠与侠客的孤苦伶仃形成了对比;大漠气息冷酷无情的与侠客的孤傲轻狂的品性形成了对比;大漠的狂沙飞舞势态与侠客的走马行川动态形成了对比;大漠“大漠孤烟直”的深沉浑茫的宁静与侠客“一扫大漠千军’’的义愤填膺的气势形成了对比;这种反衬与对比使人不由得联想到本来沉闷的大漠却由于侠客的存在而显得不再孤寂和平静。编导正是在这种反衬中塑造人物形象,在对比中烘托情境氛围。编导成功地塑造了一个含蓄深沉且又雄浑苍凉,沉雄孤傲中却又带有悲凉酸楚的古代侠客形象,揭示了“士不可不弘毅,任重而道远”的侠士精神。

        另外,编导在对剑的技术技法的运用上也刻意求新,符合人物的情感表达和身份的塑造,使得身与心、神与形得到了统一。就创作题材而言,《大漠孤行》有别于以往的剑舞题材的作品,不单单只对爱国主义和英雄主义歌功颂德,而是从抓住普通人物的命运入手,从心理层面把握、发展、丰满人物形象。在中国古典舞的同类题材的创作中现出某种新意。

 
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