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别让杂耍砸了二人转
2007/1/10 10:25:44  作者:范永全   来源: 国际在线  
 

 

《刘老根儿大舞台》如今常常浮现于东北地方荧屏。作为一个地方曲目,大量充斥“火爆”的搞笑式表演,他究竟能留给观众什么?如此下去还能走多远?

  首先客观的说,二人转不是因为比其他地方戏优秀才出现的火爆,而是因为“小品——赵本山——二人转”,这样一种逻辑串连出来的局面,一荣俱荣、一损俱损。相应的,其他更优秀的剧种没有适应当下的文化心态,再优秀也火不了。

  那么看一下二人转从哪个出口“窜火”?其实,二人转和其他剧种一样,生旦净末丑都有,丑居末位。传统二人转留下许多优秀的段子,像《回杯记》、《马前泼水》等等有思想性、艺术性的曲目很多,但现在的二人转给人的印象是什么?就是丑角儿当家。逻辑很简单,不过是潜意识里跟风——赵本山塑造的丑来自于二人转,赵本山因为这个红遍中国,那么好吧,想红就扮丑。

  接下来看,当下的文化的心态为什么喜欢那种“丑”的东西?那是因为发育不成熟。社会转型,人们出现盲目,无主,空虚,无坚定信仰,心态浮躁,神识散乱,静不下心来品味二人转中慢板,悠缓,有教育意味的曲目。丑剧恰恰是强心剂,嘻嘻哈哈,占用时间,打发无聊。还有一个心态就是,社会竞争,让人紧张,看到有比自己更丑,更可笑的人,可以平衡心态。

  可以说,二人转是东北文化的代表,反映了东北人的整体素质,认知水平,爱憎倾向,传统渊源。如今的二人转艺人如何传承,是值得忧虑的问题。不要忽略,现实生活中有大量的“文化垃圾”污染视听,降低艺术本身的格调,有时所谓的大家喜欢也只不过是满足了一部分“嘲谑心态”。这不是我危言耸听,赵本山在给二人转贴“绿色”标签的时候,就是在无声的宣告,二人转的污染已经遍地都是,就连赵本山本人都担心,要是不赶快清理污染,,就会毁在他们这一代人手里。

  正是二人转来自于民间,与群众贴近,所以这批演员不管怎么去演,群众都会像对待自家“儿子”一样“喜闻乐见”,是在不自觉的状态下。诸位不妨闭上眼睛想想看,二人转在这个时代这么火,那么他给大家留下的最经典的东西是什么?有类似于《回杯记》之类的曲目吗?没有,有的只是满脑子的瘸瞎鼻子苦瓜脸。不妨想想二人转最红的明星是啥角儿?在东北的各大小剧场,电视台播出的又都是什么,这样的二人转向当地群众传播什么?这些年来,二人转的艺术水平有什么样的提高,假如唱“正统教育类”的曲目,还会有观众吗?

  弊病是亿万观众被弄疯了,胳肢蒙了,如扎了吗啡一般,量小不过瘾。单从杂耍来说,一种幽默的生产,来自于观众与演员在同一种文化认同下的互动,看看丑角儿的“火爆”,我们会得出这样的结论—— 一是人们对玩笑与浅白的热衷超常;二是笑的背后晃动的金钱影子冲淡着人们对什么是“严肃”的考量与遵循。不该回避这样的一种现实——我们的信仰出现了危机,文化出现了危机,“文艺无正统,丑剧成大王”。当然,我们可以说,人类文明进步了,特别是工业与信息的发达替代掉了人与人之间更多的互助,这些现代文明为人类制造着物质产品的同时,也在为这个社会制造着价值与信仰,这个时代充满了欢笑也泛溢者空虚与无聊,丑剧也就会以其生猛火爆之势夺取二人转的文化主位。

  很多时候,人可以一夜暴富,一夜成名。但真正树木要十年,树人要百年,有了钱却买不来欣赏水准。一部文艺作品不应该是把观众给整神经了就拉倒,还要在人们心目中留点什么,那么教育与引导的功能不能丢。

    现如今,很多的艺术形式已失去真正的标准,一味的媚向于市场。历史的经验告诉我们,艺术应该坚守一种尺度,透显一种文化品位。他即能展现表演者扎实的功力,又要有丰富的文化内涵,听起来含蓄温润,不急不缓,如此才可行远。可惜,有钱的大腕儿们沉不下心来搞出经典的段子了;可惜,有钱无知的观众越来越多了,他们看二人转的心态与表情愈来愈暧昧。或许有人说,就图一乐儿,既然观众都喜欢,那就逗着玩儿呗,较什么真儿呢。我知道冲这个角度来说我是错的,错就错在我不认为“观众的标准是唯一的标准”;更不认为“迎合市场,你需要什么我就来什么”是绝对的。在生旦净末丑中,唯丑独火,原因很简单——丑剧通俗,通俗点儿说“通俗”有通向庸俗的味道;丑剧易懂,也就是说,其他的剧目表演形式,文化符号绝大多数人不懂。

  另人忧虑的是,杂耍大有替代二人转的趋势,这不是没落又是什么?

 

 
编辑:国际艺术界  
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