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歌剧知识简介
2005/12/11 17:20:37   
 

    歌剧是把戏剧、诗歌、音乐、舞蹈和美术结合在一起的一种综合艺术,起源于十六世纪末的意大利。欧洲传统歌剧分为:正歌剧、意大利喜歌剧、法国音歌剧和法国大歌剧等几种体裁。
     在十八世纪的意大利,正歌剧非常流行。正歌剧是和宫廷贵族的艺术趣味相适应的,题材大多是希腊神话或历史故事。在形式上注重华丽的演唱技巧。音乐包含序曲、咏叹调、有伴奏的宣叙调、重唱、合唱等。正歌剧不仅盛行于意大利而且还流传到欧洲其他国家,德国、奥地利和法国的作曲家也常采用意大利剧作家的脚本写作正歌剧,用意大利语演唱。德国作曲家韩德尔写过四十多部歌剧,其中绝大部分是正歌剧。他的正歌剧《李纳尔多》取材于文艺复兴时期意大利诗人塔索的叙事诗《耶路撒冷的得救》,由意大利人罗西写作歌词。内容描写十字军时期。巴勒斯坦的圣殿武士李纳尔多爱上了贵族少女阿尔米累娜。但阿尔米累娜是女巫阿尔米达的宠儿,女巫把她藏在魔园里,不让李纳尔多把她带走。异教国王阿尔甘特是女巫的情人。他生性好色,又看中了魔园里的阿尔米累娜。当阿尔米累娜正对自己和李纳尔多的爱情陷于绝望时,李纳尔多前来救出了她,并把阿尔甘特和女巫囚禁起来,使他们改邪归正。被藏在魔园里的阿尔米累娜悲叹自己的命运时唱了一首咏叹调。在歌剧中,咏叹调是最能体现主人公性格和思想感情的声乐独唱曲,相当于话剧中的独白。正歌剧的咏叹调通常采用三段式结构,第三段的歌词和音乐原封不动地反复第一段。主角在演唱时可以把旋律随意加花,并在适当的地方即兴演唱华彩段。阿尔米累娜的咏叹调采用西班牙缓慢的三拍子舞曲萨拉班德的节奏。阿尔米累娜是女高音,她在这首咏叹调中唱道:

        让我痛哭吧,命运太残忍,手脚被捆住

        我不得脱身!啊,只有死亡能得到怜悯

        对待我的不幸,是一片冷漠无情。

莫扎特也写过两部正歌剧:《伊多美内奥》和《体托的仁慈》。他在临死的一年哪1791列创作了《体托的仁慈》。当时,正歌剧已经趋于衰落。一百多年来这部歌剧很少演出,但在最近二十年间又重新引起人们的注意,并恢复上演,被认为是莫扎特最优秀的歌剧之一。这部歌剧描写贵妇人维退丽雅因为没有被罗马皇帝体托选中为皇后而怀恨在心,唆使她的情人塞斯托去谋害体托。经过了许多纠纷。体托终于废弃了原订的婚约,并宽恕了塞斯托和维退丽雅。第一幕维退丽雅的咏叹调,具有精致的旋律,充分发挥了女高音的演唱技巧。莫扎特没有采用传统正歌剧常用的原封不动反复第一段的三段式,而是用了具有广阔发展的二段式,全曲分为一慢一快的两部分。维退丽雅在这首咏叹调中要塞斯托克服疑虑,为她的阴谋卖力。

        如果要我爱你,快收起你的猜忌

        我不能再忍受你的讨厌的怀疑。

        信任别人的人,才能取得信任

        常常害怕受骗,结果骗了自己。

和正歌剧相对的是喜歌剧。喜歌剧有两种主要类型,即意大利喜歌剧和法国喜歌剧。意大利喜歌剧由插在正歌剧幕与幕之间演出的短小音乐喜剧发展而成。十八世纪意大利作曲家佩戈莱西的《婢作夫人》是第一部独立的意大利喜歌剧。但1733年第一次上演时,仍然是作为正歌剧《高傲的囚徒》的幕间戏演出的。意大
利喜歌剧的剧情富于风趣,常取材于社会生活;音乐生动活泼、短小精悍,包含宣叙调、咏叹调和重唱,说白用无伴奏宣叙调唱出。意大利喜歌剧因富于生活气息而受到新兴资产阶级的欢迎,所以当十八世纪末、十九世纪初,正歌剧已经趋于衰亡的时候,意大利喜歌剧还盛行于欧洲许多国家。莫扎特的《费加罗的婚礼》、《唐璜》、罗西尼的《塞维尔理发师》,是生命力特别强盛的几部意大利喜歌剧,一直到现也还在世界歌剧舞台上经常演出。《塞尔维理发师》取材于法国喜剧作家博马会的同名戏剧,描写顽固保守、专横自私的巴尔托洛医生,想把处于他保护下的贵族少女罗西娜占为妻子,因此对她防范很严。阿尔马维瓦伯爵热烈追求罗西娜,他在聪明机智的理发师费加罗的帮助下,战胜了巴尔托洛,赢得了罗西娜的爱。在第一幕第一景中,伯爵在罗西娜的窗前唱小夜曲,向她倾吐爱情,并告诉她说,他的名字叫林多洛。第一幕第二景开始时,罗西娜手里拿着一封写给林多洛的情书,唱了一首优美动人的卡伐梯那,表现她对伯爵一见倾心,并想方设法,来对付保护人的阻挠。卡伐梯那是一种形式比咏叹调自由、旋律灵活多变的独唱曲。罗西娜的卡代梯那,是一首花腔女高音的抒情独唱曲,分为行板和中板两部分;旋律精致,富于华彩。行板部分在富于强弱对比的乐队前奏后,罗西娜唱道:

        你的声音多温馨

        它发出阵阵回响,振动我创伤的心

        你使我心神不宁,林多洛,我的心上人

        得不到你,决不甘心!保护人会阻挠我

        得用妙计对付他,教他不得不认输

        教他不得不答应。

中板部分先由长笛、单簧管和小提琴在弦乐的伴奏下,奏出一段间奏,罗西娜继续唱道:

        我性情温顺,我恭恭敬敬

        我非常听话,我妩媚多情

        我生来有耐性,我乐于接受教育

        但谁要来惹我,谁要把我欺凌

        我会变成一条毒蛇,来一个先礼后兵

        设下一百个陷阱,给你寻开心,寻开心。

紧接着,罗西娜唱了一段无伴奏宣叙调。

这种宣叙调没有乐队伴奏,只用古钢琴弹奏持续和弦,所以叫做无伴奏宣叙调。它是一种朗诵调,没有什么旋律性,节奏跟着语言而变化。在意大利喜歌剧中,所有的说白,都是用无伴奏宣叙调唱出来的。在这一段宣叙调中罗西娜唱道:

        对,对。就这么干。

        得寻找一个妥当的人送这封信。

        可是,没有人可以信托:保护人的耳目众多。

        有了,有了:让我把信封起来。

        刚才我看见他在窗外和理发师费加罗谈话。

        费加罗是个老实人。是个善良的小伙子

        他可以做我们爱情的保护人。

意大利喜歌剧还常用一种急口令式的曲调来突出音乐的喜剧性。这种曲调在很短的节拍中唱出许多字来,象念急口令一样。音乐生动活泼,诙谐风生。莫扎特的意大利喜歌剧《唐璜》描写荒淫无耻的西班牙贵族唐璜受到天罚的故事。第一幕第二场唐璜的仆人列朴累罗,唱了一首咏叹调,历数唐璜玩弄女人的丑事,就是一首著名的急口令式的独唱曲。列林累罗先用快板唱道:

        诸位女士!

        我已把我主人曾经爱过的每一个美人

        编成一个很精确的目录

        现在让我念给大家听

        在意大利有六百四十人,在德国有二百三十一人

        法国一百人,土耳其九十一人

        在西班牙已经爱过一千零三人。一千零三,一千零三

        其中包括伯爵夫人、丫鬟待女、闺阁千金

        公爵夫人、侯爵夫人、子爵夫人、男爵夫人

        一切女人,不管身份,不管人品和年龄!

下面一段转入行板,列朴累罗用装模作样的抒情曲调唱道:

        她对女人,总是很殷勤

        赞美她们温柔的性情

        对于黑妇人,夸她忠贞;对于美女子,夸她温存

        十二月要胖的姑娘,正月又要瘦的美人

        高的女人必须魁梧,矮的女人要体态轻盈

        年老的女人,他也过问

        在他的名单里,也照样放进

        可是只在开始时候,才能引起他的热情不管是富

        不管是贫,丑的也好,美的也行,只要是女人

        你就知道什么事情会发生。

法国喜歌剧是十八世纪初在民间闹剧和滑稽歌舞剧的基础上发展而成的。内容富于风趣,大多取材于日常生活故事。音乐因吸收流行歌曲的音调而富于民间特色。对白是用生活语言说出来的,不象意大利喜歌剧那样用无伴奏宣叙调唱出来。法国喜歌剧的题材通常是喜剧,但有时也可以是悲剧。比才《卡门》就是一部悲剧题材的法国喜歌剧。这部歌剧取材于法国作家梅里美的同名小说,描述任性泼辣、放荡不羁的吉普赛姑娘卡门,爱上了骑兵班长唐·霍塞。唐·霍塞在卡门的诱惑下,做了逃兵,跟着卡门去操走私贩子的生涯。但卡门很快又抛开了唐·霍塞,迷上了斗牛士埃斯卡米洛。卡门对唐·霍塞的劝告和恳求置之不顾,唐·霍塞在极度痛苦、愤怒和绝望中杀死了卡门。在这部歌剧中,富于生活气息的歌曲和舞曲,是音乐的主要成分。穿插在独唱、重唱和合唱之间的对白,对剧情的发展,起着重要作用。这些都是法国喜歌剧在形式上的特点。

在《卡门》中,说白所起的作用不如一般法国喜歌剧大,但它还是和戏剧情节的发展密切相关的。剧中刻划人物性格和思想感情的音乐,主要是西班牙吉普赛风格的舞曲、歌曲。以及富于生活气息的浪漫曲和分节歌;只有唐·霍塞的未婚妻米卡拉在第三幕里唱了一首传统的咏叹调。第二幕的斗牛士之歌是一首分节歌,分主歌和副歌两部分:主歌是威武雄健的小调式旋律,由斗牛士埃斯卡米洛独唱(参见《卡门》);副歌是大调式的进行曲。先由埃斯卡米洛独唱,然后由合唱重复一遍:“斗牛士,准备好!在战斗中你还要注意到,一双漂亮眼睛,脉脉含情向你瞧。”斗牛士在第二段歌词的主歌中,描述了骑马斗牛士投枪激怒公牛的惊险场面:

        观众们正看得出神,场上一片安静

        一头发了狂的雄牛跳出牛栏

        它一鼓作气冲上前,撞倒了一匹马和骑马的斗牛士

        观众们发出一片叫好声

        它停步、转身,又一次冲过来了!

        它把身上的短枪抖掉,疯狂地奔跑!地上染红了血!

        大家为了安全纷纷躲避,只有你没有逃出场!

        准备好!出场!出场!啊!

唱完了《斗牛士之歌》,埃斯卡米洛和卡门有一段对白。说了一些风情话;歌剧中的爱情纠葛。就从这里萌芽。斗牛士向卡门道:“告诉我,美人,你叫什么名字?如果下次我遇到危险;一定呼唤你的名字,当作护身的咒语。”

    卡门说:“叫我卡门吧,或者叫卡门西塔,随你的便吧。”

    斗牛士说:“如果有人对你说:我爱你呢?”

    卡门说:“那我就告诉他。教他站得远一点。”

 
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