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战争的救赎——对话著名摄影家洛里·格林科 
2006/8/5 15:42:01   
 

 洛里·格林科(Lori Grinker)出生在纽约一个中产阶级犹太家庭,从小喜欢绘画和摄影,后到纽约帕森斯设计学院师从莉塞特·莫德尔(lisetteModel,1906-1983)和贝伦妮斯·阿博特(BerenlceAbbott)等人。莫德尔教会她如何拍摄街头纪实照片。

  1981年,格林科拍的一名9岁小拳击手的照片被一家体育杂志采用,使她走上职业摄影之路。随后,她认识了1 3岁的迈克·泰森(Mike Tyson),虽然当时拳击俱乐部是女人的禁地,但格林科锲而不舍,终于获准追踪拍摄后来成为世界拳王的泰森达十年之久。

  拳击项目使格林科开始审视自己的身份,进而完成了一个关于美国犹太妇女的摄影项目,题为《无形的线索》(Invisible Thread:A Portrait ofJewish American Women,1989年)。在报道阿拉伯人与犹太人关系的过程中,她对退伍军人发生兴趣。此后15年,格林科先后走访30多个国家,拍摄了25场战争的退伍军人,完成了题为《战争之后:来自冲突中世界的退伍军人》(Afterwar:VeteransFrom a World in Conflict,2005年)项目。 格林科利用摄影来反映来自不同文化、地域和时代的军人的经历,试图超越报刊关于战争的头条消息,超越战争背后的政治,通过这些退伍军人的身心创伤和对战争回忆,来揭示战争的残酷和代价。该项目打破了战争的神秘性,拉近读者与战争之间的距离,使他们近距离地审视战争的后遗症,进而了解有时被称作“英雄”的这些退伍军人的不同战争经历和相似的战后遭遇。对他们来说,战争始终无法真正停止。

  格林科看上去十分瘦弱和文雅,但她的毅力令人敬佩。她完成的这个关于战争的项目,有时比直接拍摄战争还难,正是唐·麦卡林(Don McCullin)所说的拍摄和平更难的典型例子。目前,格林科又开始一个新的摄影项目,专门拍摄1 9世纪末开始从立陶宛向世界各国迁移的格林科家族成员。这个项目同样跨度很大,我们从她以往的项目可以预测,这个项目也一定精彩可期。以下是在今年复活节与她专门就《战争之后》项目进行的对话。

  J:你如何开始做《战争之后》的项目?

  G:从我的职业发展轨迹来看,我所做的项目会引导我进入另一个项目,即使这两个项目可能十分不同。我所做的第一个纪实项目是关于年轻拳击手,它使我思考自己的文化背景,这种思考最终促成我拍摄美国犹太妇女的项目,并出版我的第一本画册《无形的线索》。该项目又促使我到中东进一步了解阿拉伯与犹太人之间的关系。

1986年,我去了中东,并在那里呆了三个月。当时,刚爆发第一次巴勒斯坦人的暴动.局势十分紧张。原本我要报道阿拉伯与以色列的合作问题,但没有太多东西可拍。

  因此,我在那里发现了另外一个专题,这是关于以色列退伍军人的故事。我听说有一个地方叫作“军人之家”.我获准进入该中心采访和拍摄各

  场战争的受伤士兵.这便是《战争之后》项目的缘起。

  我感到震惊的是这些士兵如何在痛苦中生活。对他们来说.战争始终没有结束。其中有些人活在自责和后悔中,这使我想起退伍军人如何难以返回社会,以及美国越战退伍军人的遭遇。

  J:那么,你又是如何开展该项目?

  G:由于我必须完成美国犹太妇女的项目,因此回到美国,并在1989年完成了该项目的画册。在这三年期间,我做了大量剪报工作,凡是与退伍军人有关的文章我都收集。当时,有许多美国退伍军人返回越南。我向《生活》杂志提交一份提案,要求报道这些返回越南的退伍军人。该杂志同意给我资金进行报道。

  这时,我刚开始为联系图片社工作,图片社总裁罗伯特·普雷基(日。Robert Pledge)让我去柬埔寨,我在那儿呆了三个月。联系图片社为我争取到许多拍摄任务,随后几年,我经常到越南和柬埔寨,边为杂志工作边拍摄我的退伍军人项目。

J:你通常是如何处理你的项目?你是否在项目之初便知道如何做该项目?还是随着项目的推移,你对项目的目标越发清楚?

  G:关于犹太妇女的项目,我是与一位作家合作。我们一开始便知道想要达到的目的。那个项目计划得很好,我们知道需要报道这些妇女的哪些方面。至于《战争之后》的项目,原本我也想与一位作家合作,但在开始拍摄时,身边没有作家,而且,必须到许多不同的地方拍摄。我发现这些退伍军人所讲的话十分重要,甚至富有诗意。我便开始做笔记并开始采访。我很高兴自己做了这件事.因为对于我作为报道摄影记者来说,这个过程十分重要。

  我对退伍军人的题目进行研究,并打算按照下列不同经历开展《战争之后》的项目:刚受伤的士兵、康复、身心创伤及其治疗、重返社会、家庭生活、退伍军人相互帮助等。这些是我编写该项目筹款提案的不同部分。

  J:所以,当你刚开始做此项目时,并没有想到最终会到30个国家,报道25场战争。

  G:我的确没有想到会花15年时间做该项目。这就像在一块巨石上进行雕刻,随着工作的进展逐渐成形。从一开始我便有如何做该项目的一些想法,但项目如此之大,无法确知会遇到哪些情况,这些情况又如何会影响最终的结果。我的项目应当包括哪些;中突?应当包括世界哪些地区?哪种故事最能表达”战争之后”的经历?女退伍军人十分重要,因为人们不太了解她们的故事。项目刚开始时.也不知道儿童兵的情况。

  J:你是如何接近这些退伍军人?我想.他们一定十分敏感,不愿意报道他们的故事。

  G:1986年,在以色列刚开始该项目时,许多人不太愿意让我拍照。之后,我陪同美国退伍军人到越南时.发现他们告诉我的情况不会超过告诉他们的家属,他们不会告诉我只对其他退伍军人说的事,甚至不会告诉我他们可能会对敌方退伍军人说的事情。但也有一些人对我敞开心声,这才使得我坚持做该项目。

  从研究方面来说,刚开始时,尚没有因特网。我通过写信和打电话与退伍军人机构联系。另外,我到世界各地采访,都会遇到关于退伍军人的故事。当你确定要做某个专题时,常常便开始发现,到处都有与该专题相关的故事。

  J:你是否在意被称作女报道摄影家?

  G:事实上,我更愿意被称作摄影家,而非报道摄影家。我的大部分作品是纪实性。从某种意义上来说,这只是一个语义学问题。你是否会称一个男子为男摄影家呢?我不认为需要以性别区分摄影家。

  J:你的照片被形容为“克制的、恭敬的和微妙的”。你是否认为,作为女人,你在处理该专题时会与男人不同?

  G:我认为是有可能的,尽管有些男人也十分敏感。我不知道,对该专题的处理与我作为女人是否有关,但我知道,我的处理方式与我的个人经历有关.而且我从来不想渲染该专题。我的艺术背景很大程度地影响我的拍摄方式.影响我观看的方式,以及我想要人们以不同寻常的方式“观看”的愿望。摄影家用自己的视觉拍摄,希望人们能够以不同的方式观看,并对摄影家拍摄的主题有所了解,而且产生兴趣——对此,人们通常视而不见。

  J:那么,什么是该项目的拍摄方式?

  G:许多人认为,拍退伍军人的项目可能是摆拍的肖像照.让这些退伍军人显示他们的伤口和勋章。这正是我最不想拍的方式。其他摄影师已经十分精彩地采用了这种方式。我的才能是,能够在退伍军人的日常生活中捕捉到关于战争的一些东西,发现这些退伍军人内心所带的创伤,并表达他们所面对的各种战争后遗症。如何才能将这些拍成照片?在一些情况下,这是十分抽象的。

  J:你如何决定到哪里去拍摄该项目,以及哪些人应当包括在内?

  G:我反复思考是否只拍摄越战,还是应当包括第一次和第二次世界大战。如果我只是集中在一场战争或限制在两场战争,那么,该项目便成为只是关于某一具体战争的陈述。这完全不是我想要做的。我要陈述对战争的看法以及战争给人类带来的代价.我要表明战争的普遍性;尽管这些退伍军人曾经参加不同类型的战争,甚至曾经相互打过仗,但他们一样都是人;战争结束后,他们都面临相同的境况。因此,该项目是关于战争及其不人道的问题,而非关于战争背后的各种政治问题。

  J:从某种意义来说,它也是你本人的反战声明。

  G:当然不是支持战争的声明。我的目标是让人们看到战争只会带来破坏.甚至对战胜国来说也是一样。这些士兵在战争中的真正遭遇是什么?对于生还者来说,战后的遭遇又是如何战争对于这些退伍军人所属的社会又有何影响?他们目睹了人的死亡,有时是在他们身旁的战友死亡。他们同时也杀人。他们可以代表那些已无法讲话的死者发言,他们在许多方面充满矛盾,但他们可以给我们许多教训。

  J:许多报道摄影师会去报道战争,事实上,上个世纪的许多报道摄影师都是战地摄影师。你是否报道过真正的战争?

  G:1980年代末和1990年代初,我在柬埔寨和苏丹时,战斗仍在进行,我做了许多与;中突相关的报道,如地雷、士兵的训练、战乱造成的饥馑等。我在这两场战争中都差一点到前线去.但最终都没有成行。我不认为自己适合做战地报道。

我们已经有许多报道摄影家专门报道战争,而且拍出许多十分有震撼力的作品。我更愿意做一些静悄悄的工作,以不同的方式来报道战争,这样,我们才能有不同的视角。

  J:我个人认为.像《战争之后》这样的项目照样可以说明战争的性质,我们需要有人上战场.也需要有人做你已完成的这个项目,其中的许多作品同样十分有震撼力。

  G:的确,该项目表明,战争是如何持续不断的。战地摄影家带回来战争的消息和恐怖.这项工作十分重要,世界各国人民需要了解和目睹战争。但当战争结束之后.退伍军人又进入到另一场战争。该项目是要超越报刊的头版消息.以表明战争无法真正结束,并通过参战士兵的个人经历来理解战争的更为广泛的背景。

  战争不应当成为我们生活的一部分,它不像疾病.是来自于基因或环境,战争来自于贪婪和对权力的需求。我们花大量的钱寻找疾病的治疗方法,但我们没有花大量的钱试图停止战争,相反的,我们花大量的钱使战争持续不断。

  J:那么,你认为,只要人类存在.始终会有战争。

  G:我希望能找到解决战争的办法,但我不认为我们能找到。

  J:那么,你认为现在已成功完成该项目,还是说你在有生之年仍然会继续做该项目?

  G:从项目开始时,我便打算出一本书.但不只是出画册,而是出一本有许多文字的书.以便大众能够阅读并从中了解战争,而且,能够成为课堂里的教科书。这个愿望已经实现。该书已经在大学中使用,而且退伍军人和普通读者都在看此书,并正在讨论书中提出的问题。对我来说.这才是成功。

  另一方面,我希望该项目的照片能够巡展,它已在2003年中国平遥国际摄影节上展出,并于2005年在联合国总部展出,之后.在德国以及美国的华盛顿和纽约的画廊展出.今年秋天将在一些大学展出。在展出期间,还举办与退伍军人.心理学家和历史学家的专题讨论会。”二战”。”越战”、海湾战争和伊拉克战争的退伍军人均参加了讨论。我希望,全世界的退伍军人都能参加讨论,并能使他们的故事真正深入人心。这些军人是战争的代罪羔羊.他们有许多感人的故事,与他们一道讨论,让我受益匪浅。

  J:退伍军人对该项目的总的反应如何?

  G:他们非常感激。该项目使他们知道,世界各地有其他人与他们有着类似的经历,使他们知道,他们并不孤独,而且,战争具有普遍性。

  J:我也注意到.该项目的许多照片是在很近的距离拍摄的。通常你在多近的距离拍摄?

  G:哦,非常近,你看我拍奥勒格(Oleg)的照片,他曾经参加过苏联对阿富汗的入侵。那张照片是他躺在床上接受针灸时拍摄的。我离他不到半米。

  J:你是边采访.边拍照吗?

  G:我总是试图将采访与拍摄分开进行。当我刚开始做该项目时.我在西非布基纳法索的一个小村庄采访,结果全村的退伍军人都排队让我采访和拍摄,而我在该村庄只有一天的时间。从此,我知道,需要有更充分的时间,而且应当将采访与拍照分开。我必须与这些人在一起过一段时间.才能从他们的日常生活中捕捉到一些东西。

  J:因此,你会与他们在一起呆一两天?

  G:我会尽可能多呆,有时一两天,有时一两个星期.有时只有五分钟。

  J:你是如何拍摄亨利·格林(Henry Green)眼中带有泪花的照片?

  G:这是在一次集体心理疗法期间拍摄的。当时至少有15个人在场。 他们预先知道我会来。我给他们看过一些照片并向他们解释该项目。在大家传阅和签署照片使用授权书之后,我让那些不愿意被拍的人做到桌子一边.这样我便很容易将他们不包括在画面内。

  他们每个人便开始谈自己的经历,当轮到亨利谈时,他突然哭起来,我赶紧上前靠近他,只拍了两张,光线很暗,但我没有使用闪光灯。小组的其他成员说.每当亨利试图讲述战争的经历时,他总是会哭。他还难于承受战争的经历。

  J:你的画册封面上那张照片十分有震撼力。你拍这张照片时,他正好在游泳池,还是你安排的?

  G:除非是正规肖像,我从来不摆拍。1986年,我到以色列战士之家拍摄,当时用的是黑白胶卷退伍军人有一个游泳队,我在游泳池拍到有一人刚跳入水中的照片.可以看到他的假腿,以及假腿之后的伤疤。

  当该项目转向彩色片之后,我想应当再回去拍摄。九十年代中期,我又回到该中心.给人看1986年拍的那张跳水照片,很快便找到此人。他的名字叫丹尼·希莫尼(Dani Shimoni),他同意再让我到游泳池拍照,刚开始,他跳水,但我没有拍到好照片,接着.他开始在水上漂浮,在我几乎快要放弃之时,拍到这张照片.它很简洁,被用作封面。

  J:这张照片原本便是没有头部?

  G:我从来不剪裁。丹尼喜欢不暴露他的身份,因此.我拍了一张没头的照片。

  J:你为何认为彩色照片更合适该项目?

  G:对于使用彩色还是黑白做该项目的问题,刚开始,我非常矛盾。因为我需要完成杂志的拍摄任务,必须用彩色胶卷。所以,我开始思考该问题。我想,如果我拍黑白,一切看上去很雷同,而且黑白照片让你失去时间感,我希望人们处于当下,并认为这是一个当代问题。我认为,彩色片能够做到这一点,而且,彩色能更好地反映这些不同文化和地方。这是该项目的重要环节。

  但是.拍彩色片十分具有挑战,许多地方没有灯光.或者灯光效果很差。但我喜欢挑战。我想,如果我能够用彩色来表达这些不同的经历,如果彩色不会分散对情绪方面的注意力,那么,这种彩色照片便真正成功。

  我也喜欢黑白照片,而且仍然还在拍。黑白片本身便传达一种情绪,对于该项目来说,黑白片可能会过于萧瑟。但彩色片有时会更难拍,你会看到过多的细节.如红色的鲜血过于逼真,所以我喜欢微妙地处理彩色片。

  J:当你编辑该项目的画册时.战争的年代顺序是颠倒的。这是否也是因为要使得该画册具有时代感?

  G:这是部分的原因。当罗伯特·普雷基与我一道编辑此画册时,我们有过许多想法,最终还是选择战争作为主线.而且将战争的年代顺序颠倒。我希望,年轻人能够理解该主题。如果从第一次世界大战开始,便成了一本历史书。从最近刚结束的战争开始,能够使得该书与现在有关,而且剥开时间的封尘,你就会发现,从技术方面来说,战争已发生很多的变化,但本质上没有太多变化。

  J:联系图片社却已经发生很大变化,近年来编辑出版了好几本有分量的画册.包括你的画册,并策划相关的展览。这部分是因为报道摄影师在报刊杂志上发表的版面越来越少。人们已开始讨论报道摄影及其不满之处。你是否有任何不满?

  G:就媒体来说,现在的趋势是报道热点新闻和名人消息,而较不感兴趣“人类生存状态”的报道。摄影画册和展览正得到大量注意。人们已意识到较大项目的重要性。纪录片已成为电影的主流,我认为,大型摄影项目也成为摄影的主流。

  我仍然喜欢为杂志工作.它能让你与作家和编辑合作。但出书和办展是你自己的理念。杂志雇佣你,是为了他们的报道拍插图.你在哪些照片该发表,以及如何排版方面很少有发言权。出书和办展,你可能需要与编辑和策展人合作,但最终结果仍然是由你个人的眼光决定。

  J:谢谢你。

 
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