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《中国曲艺通论》的价值与意义
2006/8/29 13:53:54   
 
 曲艺作为一门艺术,其文化地位与审美价值的独特性是显而易见的,想一想它对中国传统章回体小说体裁样式与叙述方式的孕育和对诸多戏曲剧种形成的影响,看一看当今人们对于相声和评书等曲艺形式的偏爱与欣赏热望,这门艺术拥有的深厚传统和高超魅力便不难理解了。

然而,曲艺的理论建设相对薄弱也是不争的事实。许多曲种的创演长期低迷徘徊和一些革新发展出现审美失范的现象,正说明曲艺的艺术发展亟需理论的指导、有赖实践的自觉。

因此,《中国曲艺通论》堪称迄今第一部在真正意义上系统地研究中国曲艺及其艺术规律的基本理论专著。既往的一些有关曲艺的理论著作,囿于各种条件,便在研究的对象和立论的范围上仅限于北方的部分曲种及其曲本的文学特色,较少甚或没有论及诸如音乐、表演、舞美、导演等曲艺艺术构成的其他重要方面与领域;《中国曲艺通论》则不然,全书从考察曲艺的历史变迁和文化入手,在对曲艺的世界性存在等重大历史文化背景问题进行比较阐述和辨析廓清的基础上,用专章对历史悠久且传统深厚的中国曲艺的“本体特征”“曲种形态”“曲本文学”“曲唱音乐”“舞台演出”,包括“说唱表演”“舞台美术”“曲艺导演”以及“鉴赏批评与革新发展”等等,进行了全方位、多角度和较深入的论述,提出一系列重要的曲艺理论概念与诸多新颖的学术创见,建构了有自身学科特色的基本理论体系。

该书在对中国曲艺的几百个具体曲种进行耙梳整理和分类观照的基础上,按照审美创造的功能特点,将其划分为“说书”“唱曲”和“谐谑”三个大类,并分别进行了相关的形态考察,在对曲艺的涵括范围进行理论整合的同时,深化了对于曲艺审美的理性认识。

通过对曲艺的“曲本文学”“曲唱音乐”“舞台演出”“舞台美术”和“曲艺导演”,包括“鉴赏批评革新发展”的专门讨论,拓宽了曲艺研究的学科领域,填补了既往研究的一些空白:尤其对曲艺的“表演”“舞美”和“导演”等分支学科的特别关注和全新阐释,为同类著述所仅见。

在此基础上,该书提出了一系列由概念到观点的学术创见。比如“曲唱音乐”,过去常常被称为“曲艺音乐”,考虑到曲艺中的评书、相声等等相当一部分曲种,没有必然的音乐性构成因素,继续使用“曲艺音乐”的概念无法准确表述其实际情形,逻辑上不够周密,理论上易造成混乱,所以提出了“曲艺中有音乐性构成的曲种所包含的‘说唱音乐’”这样一个关于“曲唱音乐”的新概念;又如对许多同样名为“大鼓”的曲艺形式作为“鼓书”与“鼓曲”的相互关联及区别的考察与厘定等等,同样是想使其研究推向深入的一种努力。而对“谐谑”类曲种的划分归纳与概念创造等等,则体现出其在理论建设上的创新精神:凡此都使读者对曲艺艺术由形态构成到审美特点,再到文化生态会有一个比较全面的深入了解。

作者十多年来一直参与国家社科研究重大项目暨艺术科研重点项目《中国曲艺志》大型系列丛书的编纂组织与指导审定工作,有机会全面了解掌握全国各地、各民族曲艺的历史面貌与研究现状;又跟踪、关注曲艺艺术的发展现状并积极进行曲艺评论,深感理论积累的相对薄弱极大地掣肘着曲艺艺术的创演繁荣与革新发展。故所著述,资料占有比较全面,学术视野比较开阔,理论与实践联系比较紧密,学术研究的价值指向性比较明确;尤其对丰富多彩的中国少数民族曲艺形式的热切关注和高度重视,更使《中国曲艺通论》具有了会通性特色和体系化品格,从而为中国曲艺学的最终建立,奉献出扎实的努力。

 

 
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