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河南小皇后豫剧团简介
2006/9/9 13:54:33   
 

  1989年,20出头的王红丽以《司文郎》、《春秋配》、《秦雪梅》轰动京城。当时的文化部常务副部长高占祥欣然题词:梨花千树风飞雨,中州一枝报春梅。《河南有个豫剧小皇后》、《豫剧小皇后王红丽》……随着“国报”的文题,“小皇后”不径而传。
  “小皇后”的艺名源自她17岁时在重庆演出整理后的陈派名剧《春秋配》,许多南下老干部在解放前看过陈大师的戏,“久别重逢”,“豫剧小皇后”的赞誉不绝于耳,当地报纸亦以《豫剧小皇后》为题撰文。至此次赴京演出,名震剧坛。
  这里有一份当时王红丽的介绍资料:生于1967年,河南长垣县人。她生长于一个艺术家庭,自幼便在父母熏陶下对豫剧艺术产生了浓厚的兴趣。1979年她考入了洛阳地区戏曲学校,习花旦、闺门旦。1985年以优异成绩毕业后分配到河南省豫剧二团。1987年她主演的《春秋配》一剧在河南剧坛崭露头角。1988年以《司文郎》一剧在河南省第二届戏剧大赛上获演员一等奖。这表明她已靠自身的实力跻身于豫剧优秀演员行列。1989年赴京演出时首都艺术界人士对她的出色表演给予了很高评价。著名剧作家马少波为她题诗曰:“陈姿阎韵两派兼,借得金玉三分憨,胡女雪梅传京蓟,急管繁弦惜少年。”而这一题词也恰好说明了王红丽在继承陈素真、阎立品两大艺术流派上确实取得了相当高的成就。
  关注豫剧的人们都在为舞台上出现了一位扮相漂亮、表演细腻、戏路宽正的新秀而雀跃时,王红丽却突然消失了。说来,不进则退,昙花一现者众,原不足奇。可后来有朋友告诉我说“王红丽不唱戏了,做了烤鸭婆”时,当时的感觉,何止是吃惊,绝对震撼!
  烤鸭据说也被称做艺术,但是,烤鸭不是豫剧啊!
  再后来,我知道了大概:1992年,王红丽的父亲、豫剧作曲家王豫生被免去河南省豫剧二团团长之职,接着其妻王素珍和其女王红丽也步其后尘,接着在郑州就多了一家南京烤鸭店。
  10年后,我们终于在《中国戏剧》上读到王红丽当时的经历和感受:1985年秋,我刚从戏校毕业跟着父母实习,二炮文工团的首长跑了3个台口在太康县剧院找到我,要把我召进部队,培养成歌手,我是多么高兴啊!可万万想不到,一向疼我爱我最关心我前途的父亲却毫无商量余地地挡了道。他沉重地对我说:“我和你妈妈都是热爱豫剧并为之奋斗了半辈子的人,我们看到戏曲艺术滑坡感到心疼啊,对于民族戏曲的兴亡,我和你都负有不可推卸的责任。我们不能眼睁睁看着党和人民辛勤培育的戏曲人才,在戏曲陷入低谷的关键时刻一个个当了逃兵。你必须留下来为振兴民族戏曲承担责任!”1992年,正当我在艺术进取上崭露头角、未当歌星的伤痛刚刚抹去之际,却遇到了意想不到的坎坷,我被通知下岗。想当初当歌手的机遇已经被父亲搅了,去为振兴戏曲出力吧,又被下了岗,怎么办?只好到母亲退休后开的烤鸭店里当伙计了。天长日久,我竟然对经商感到了兴趣,因为它能赚钱。年轻人嘛,大家都很现实,我感到无论吃啊、穿啊、用啊、花啊什么的,都比过去宽松。于是我拚命地学习调料,拌廉辣油,学习断鸭肉的刀工;还赶在全国糖酒会议期间做盒饭,同妈妈一起到会上吆喝叫卖,我很快成了一名称职的“店员”。可就在这个当口,二团到陕北黄土高原演出,一位演员因故无法到场,原订的《抬花轿》剧目又不能变更,时任团党支部书记的郭伯伯突然风尘仆仆地出现在我们烤鸭店的门前,听了他的邀请,我虽然没有表露出来,可心头的火气却突突直冒,心里说:啊,现在用着我啦,没门!可是我父亲几乎是命令式地说:“快去!救戏如救火呀!”妈妈不容我分说就催我跟郭书记走。可我又料想不到,我刚刚演完这出戏,剧团就为我买好了车票通知我这个下岗演员返程了。我体味到了艺术界常说的“短”字的涵义,发誓再不登台。就在这时,义父三番五次从湖北打来电话,他语重心长地说:“我和你父亲辛辛苦苦地培养你,不是让你当店员,而是让你当演员。记住,老艺人有一句话叫‘只兴人家不用,不许你自己不练!’”
  也许,好事多磨果真是至理。如果没有这样的磨难,王红丽十有八九也会象太多的豫剧名家和新星一样无戏可演、徒有虚名了,中国的民间戏剧也就少了河南小皇后豫剧团这杆旗帜。
  河南小皇后豫剧团筹建于1993年9月,1994年3月1日正式成立,建团首演在河南人民剧院。建团后,他们不仅复排了《抬花轿》、《泪洒相思地》、《秦雪梅》等传统剧目,而且推出了《风雨行宫》、《美女涅槃记》、《五凤岭》、《刘墉下南京》、《花喜鹊》、《三更生死缘》、《铡刀下的红梅》等新编剧目。
  依笔者之见,河南小皇后豫剧团的整体水准堪称一流,不要说在民间剧团,就是在整个豫剧界,甚至同所有的国办剧团横向比照,不用成见和偏见说话的话,结论了然:他们不仅在艺术上不输半分,更为可贵的是,他们真正做到了德艺双馨。并且,这不是评的选的任命的可以获取什么资本什么名利的荣誉称号,而是百姓发自内心的赠予。
  他们的足迹不仅留在北京、天津、郑州、太原、西安、石家庄等大都市,而且还以年均400场以上的演出记录巡回于河南、河北、安徽、山西等地的市县和工矿农村。
  请问:有哪个国办剧团能这么做?肯这么做?即便是偶一为之,那叫什么?“心连心”、“三下乡”……而不是去挣钱吃饭。当然,有国家发的钱,尽管自称“清贫”(且不论这般“清贫”居然也可成为邀功钓誉的由头),终归是少劳而获。
  当然,“小皇后”的艰辛亦是吃“国”饭、吃“官”饭者所不屑的。
  “小皇后”的开团大戏《风雨行宫》和《美女涅槃记》好评如潮,但有谁知道,这两台戏仅用了区区20天的排练时间,而且是借用电影院做排练场,而且是在电影散场后的23点到次日4点……
  许多国办剧团的演员竞争梅花奖,进京演出动辄几十万的支出,而王红丽则不然,她带团从河南出发,一路经过河北、山西,边走边演,用了半年时间到达北京,以《风雨行宫》的超百场演出的记录再次扬名京都,实至名归荣获第十二届中国戏剧梅花奖。难能可贵的是,《风雨行宫》并没有就此封箱,获奖戏同样成为吃饭戏,至今已经演出千余场。
  有一件事至今提起仍会让知情者拍案:1994年,《风雨行宫》参加河南省第五届戏剧大赛,结果不仅仅是令人遗憾,简直是气愤。名落孙山也就罢了,艺术原本就没有完全中立和公正的尺度,但是,官人们竟然还要在官方报刊上写些官言官语来冠冕堂皇,这也就有些占地自称王、欺人太甚了。好在,大众的公正的,历史是客观的,《风雨行宫》的千场记录足以让所有的名誉和奖项汗颜。
  当然,那次评奖的后遗症依旧让人心悸:落榜当年就有多人离团;次年因种种原因失去多名骨干;到1996年,又有一些人重捧大锅饭……
  值得庆幸和骄傲的是,每一道坎他们都无畏地闯了过来。
  至此,文头的那份介绍资料理应加上如下叙述:1993年,王红丽自组小皇后豫剧团并取得良好的社会效益和经济效益,新创剧目《风雨行宫》、《美女涅槃记》、《三更生死缘》、《铡刀下的红梅》等奠定了她在豫剧界的领衔地位。
  总之,天才是不会因为庸才说其是庸才而就是庸才的。王红丽终于没有被种种人为和世道埋没于烤鸭店的诱惑,戏迷甚幸,豫剧都要感谢上苍。

 
编辑:国际艺术界  
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