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中国硬笔书法事业的回顾
2006/9/20 15:48:40   
 

   硬笔出版物的起落潮涨就是一部中国硬笔书法艺术事业的兴衰史。早在1935年由上海商务印书馆编辑、陈公哲书写的《一笔行书钢笔千字文》就对钢笔书写技法进行的积极探索,文学家章太炎在该序文中赞曰“一笔成之,可以省目力、竞寸阴”。1949年,上海中央书店出版了毛笔书法名家邓散木、白蕉合写的《钢笔字范》,它用钢笔工具将线条的表现力发挥得淋漓尽致,该书编辑平衡品评前者书作“秀逸疏朗,绝俗超群”后者“气象万千,亦刚亦柔”,至今仍有十分重要的借鉴意义。随后,1954年上海文化出版社先后出版了沈六峰的《钢笔字的练习和写法》和黄若舟的《汉字快写法》,后者将钢笔字快写通过总结的“字根”得以实现,倾注了半生的心血。之后有邹梦禅的《三体钢笔字帖》。1965年林似春书写的《农民杂记钢笔字帖》和《雷锋日记摘抄》出版。这些都是硬坛早期的一些学术成果。

  1980年由中央美院院长江丰作序、庞中华所著的《谈谈学写钢笔字》在天津人民美术出版社推出,一经面世即受到了《人民日报》等权威媒体的广泛关注,创造了千万册以上的发行记录。以后,硬笔书法出版物似雨后春笋、目不暇接:如1982年邓散木的《钢笔字写法》;1983年梁锦英的《钢笔书法》;1984年李文采、林剑丹等合著的《唐诗三百首钢笔字帖》;1986年东方青年杂志社出版的《特等奖钢笔字帖》;1989年的《中国钢笔书法大字典》;1991年卢前的《硬笔书法字帖》,堪称硬书临古帖的一面旗帜;1995年弥足珍贵的史料《毛泽东硬笔书法》和沈壮海的理论专著《硬笔书法精义》分别由北京出版社、武汉出版社出版;1996年李国运的《签名的艺术》;1997年程思远副委员长任总顾问、洗心主编的《中国硬笔书法大成》在汕头大学出版社问世;1998年洗心、壮海、文祥主编的《国际硬笔书法家观止》是第一部八开精装作品集;1999年的《唐宋散文硬笔六体书》(崔学路、何昌贵等人合著);2000年的《艺海风流·庞中华书法艺术二十周年纪念大展精品集》;2002年樊中岳的《钢笔大字丛帖·篆字》;2003年庞中华的《一千零一字硬笔字帖》,被誉为一部颇具创新价值的字帖。

  近年硬书“学生型”出版物也风起云涌,仅2001年至今,致力于产业化运作的四川万卷书系、武汉司马书社、北京庞体时代三家推出的习字帖总数就达到了千种之多,一如硬坛出版物的“典型指数”,为圈内所重视。


硬笔书法组织、教育和活动


  当代硬笔书法组织理当追溯到1981年上海林似春、沈鸿根、叶隐谷所倡导的专业团体晨风钢笔字研究社。随后的1984年4月,梁锦英等发起成立了广州钢笔书法研究会。同年11月在杭州成立了中华青年钢笔书法协会,姜东舒、陈岳军当选为会长,它团结了硬坛早期的大部分精英,为我国硬笔书法事业翻开了新的一页。1985年成立了中国现代硬笔书法研究会,田英章任会长。此后,当代硬协、中华硬协、九州硬协、民族硬协等组织相继成立,同时湖北、宁夏、福建、陕西、湖南等地硬书社团亦紧随其后。尤其是1993年在北京成立了中国硬笔书法协会(民政部登记、文化部主管,庞中华任法人代表),为硬书在人民群众中的普及奠定了坚实基础。

  1984年,庞中华先生通过中央电视荧屏讲座将硬笔书法传播给万户千家,此后借势而起的中华硬笔书法函授中心(北京)、上海高校书法研究会钢笔函授班、武汉三川钢笔书院和席殊3SFM速成函授教育均获得了成功。虽然教学方法各异,师资队伍参差不齐,但却仍不失其积极意义。

  1984年团中央委托《浙江青年》举办的全国青年钢笔书法竞赛及同年11月的杭州中日青年钢笔书法联展、1985年在中国美术馆受到新华社等主流媒体关注的全国首届硬笔书法展览、1986年中央电视台等单位主办的中国汉字硬笔书法大赛、1987年在长沙举办的中国钢笔书法理论研讨会和上海“文明杯”硬书段位大赛、1988年华艺硬笔习字会主办的全国硬笔临写传统碑帖展览和中华钢笔函授中心主办的首届全国学生钢笔书法竞赛、《中国钢笔书法》主办的1989首届国际钢笔书法大赛、1993年现代汉字硬笔书学会举办爱克发·华人硬笔书法艺术中国展、1994年烟台举办的国际硬笔书法家精品展等等,异彩纷呈,蔚为大观。


激浊扬清,正本清源,
谱写华人硬笔书法艺术新华章

  史料记载,清代大学者翁同和评连聪肃文冲钢笔所临古帖“出新意,劲直,伟哉巨观”,现代文学家郭沫若赞鲁迅钢笔手迹“融冶篆隶于一炉,听任心腕之交应,朴质而不拘挛,洒脱而有法度,远逾宋唐,直攀魏晋,世人宝之,非因人而贵也”。或观毛泽东、胡适、茅盾诸君钢笔札记,字字珠玑,风采荡漾,不期于成而有成。同时也给硬书人士需重视字外功夫和强化个人修养的启示。试问:那些轻视硬书为“非艺术”的偏见在这些列举的中坚作品面前不是显得很苍白无力么?

  那些将西方英文和仿宋美术字列入硬笔书法艺术高度的错误论调已无需再辩:因为前者脱离了汉字这一根本载体,后者则是毫无情感表达过程的重复“机械技巧”;那些所谓几个小时、几天练好字的“速成神话”广告已经为硬书教育界埋下隐患;那些毫无基本功、急于求成的“南郭先生”推出的“字帖”只能误人子弟;那些个别组织炮制的“儿童硬笔书家”和“撒网”收费的“金奖”作品显然是“钱欲”滋生的怪胎;那些自我标榜、相互攻讦“名欲”膨胀下的“帮派”内耗是识量的浅小,也必将被时间所遗弃。

  进一步审视和完善硬书比赛、展览、教育、出版机制以净化硬书市场,深化与世界华人特别是亚洲各国硬书界的学术交流而不可坐井观天,争取设立国家高规格硬书政府大奖以激励书坛新秀和理论体系框架的产生,构建全日制硬笔书法大学以提高其社会地位等等都是摆在业界的严峻课题,任重而道远。
  

 

 
编辑:国际艺术界  
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