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绘画之理——既是常理——又非常理
2006/9/29 11:50:05   
 

“画理”法之自然,出之自然,而又高于自然。

乾坤未判,天地浑然,元气混沌。元气出则造化万物之道理即此而在,所以元气之上无物,无道,无理。理为何物?万物生生不息,循环不已,积微而著,由著复微,四时寒暑,人事成败,万绪千条,而有条不紊,有莫知其所以然而然,此即为理是也。

理有常理和非常理。画理之妙,在于难穷其始,亦难穷其终;在于其隐晦不明不显,竟有只可意会不可言传之嫌。有理而受其累,无理而又不成画。画之理常与画之创作而创立,所以说画无常理,时新时变;画之理较之常理,显得幻、玄、奥、虚、微、远、神,若以常理求之,则无其理在。就艺术形象、意境创造过程来讲,此理乃因心而造,是画家通过客观自然的理与自我之理感悟而得。它非获自正常之理的思维渠道,而是凭借一定的想象与联想臆造出来的,所以有狂怪求理之说。狂怪就是反常,以不正常的方式方法,突发奇想或触发新的绘画法则规律。

绘画艺术中的非常理与一般常理有极大的区别,《辞海》释“理”:“1,治玉,引申为整治,如修理。2,玉石的纹路,引申为物的纹理和事物的条理。3,道理。4,中国哲学概念,条理,准则。”艺术中的理与作为哲学的理有亲缘关系,因为研究美的学问又称之为艺术哲学。在哲学中,理通常指条理、准则,如战国时的韩非认为:“理者,成物之文(指规律)也。”又说:“万物各异理,万物各异理而道尽”,意谓“理”为事物的特殊规律,和普遍规律的“道”有区别。绘画中理与气的关系是气为根本,理在气中,万理皆出于气,气外无虚托孤立之理,离开了气,理就不存在了。因为气生万物,有万物才有万物间各不相同的理。理出于道,道司万物普遍之规律,而理司个别事物的特殊规律,道大而理小,道所下辖乃大规律,理所辖乃小规律。画之理,既是此常理,又非此常理。从绘画描绘对象的客观形物来讲,其理则为常理,即个体事物的特殊规律和生存法则。而艺术形象的形成和艺术创作的过程之理,此非常理。往往在背戾无理中而有至理。因为艺术作品的形成本身就是反规律活动的过程,只有在破的基础上,才会有新的艺术品的立。破除的就是旧的规律法则,就是旧的理,立的就是新的艺术法则和规律,新的绘画之理,艺术之理。艺术中的非常理,就是在这一破一立中建立,然后又被下一作品再破再立。所以说画无常理,艺亦无常理。创新,就是破旧的理,建立新的理。狂怪求理本身就是艺术之理。不怪的东西为平常,新即怪,不狂即保守,保守即旧。狂怪即破旧,破旧立新乃是绘画艺术真正之理。

有人说,画无理,这是因为画之理很难找到。其实,这种找不到就是绘画的特殊规律,准则,就是画之理。绘画艺术的发展正是依循着这种奇谲多变的理,才得于不断创新发展。如果一味地若董其昌,清四王一样地拘于成法,去成法中寻觅画之理,固然可以找到一些已有的特殊规律,作为艺术家一旦去古人堆里寻找理,并且把它变为常理,崇为至宝,那么该艺术家则迷失了自己,又从何谈及个性、风格这些艺术最本质的东西?没有个性、风格又怎称得上是艺术家?

 

 

 
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