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快板书的“基本”功
2006/9/30 9:44:52   
 
 演唱快板书,要口齿清楚,嗓音宏亮。要想具备这一点,就必须加强:

  『音』、『字』、『韵』、『气』,四项内容的基本功练习!

〈一〉音:

  演员的发声是重要的,好的音色如同,石板上面摔茶盅,清脆悦耳。给观众带来美的享受。演唱的声音一定要做到:音大而不聒噪,音小听的着,正所谓:大而不噪,小而不失。

  有的演员嗓音很大,但前边听着闹,后边听着噪,甚至听不清楚说的是什么?产生这种情况的原因,一是嗓音条件不好,在有就是口形有问题。口形往外敞,就会出现“闹”的音色;口形往口抠,就会出现“包”的音色。因此,口形要有正确的位置,才能保证发音的准确。

  声音是由气息振动声带而发出的,通过了胸腔、喉腔、鼻腔、颅腔等几个共鸣器官,它们之间是相互配合的,声音只有通过这几个器官的共鸣才能宽厚明亮。

  有的演员把声音用喉头往外挤,造成声音尖细,就是没有很好地发挥共鸣的作用。怎样才能很好的正确的使用呢?这需要训练:

  一般训练,采用『依』和『啊』就可以了。因为『依』的发声是『立音』,『啊』的发声是『横音』。我们的发声主要是由立音和横音组成。

  练习时,将『依』和『啊』两个音发出,尽量拖长,至气息将尽为止。由低到高,由弱到强,从中找出共鸣的位置,只要能感觉到音量既大而又从容就正确了。适当的借鉴引用戏剧、歌曲、话剧发声法的『装饰音』,但不要全部摹拟,否则,就失去了快板书的发音特色了。

〈二〉字:

    这个部份分成“吐字”、“声调”、“韵辙”来讨论。

  1、吐字:

  演唱快板书,以国语(普通话)的吐字发音为标准,因为国语里的语汇规范,方便于各地区,能使众多的观众听得懂。吐字清楚,也是快板书表演的重点修习之一,戏曲界对吐字方面列有很多的谚语,如:字正腔圆,咬字如咬虎……说明了吐字的重要性。吐字必须通过咽腔、口腔、唇、牙、舌几种器官才能形成。

  首先,口齿病症是造成吐字不清的重要原因,如:大舌、卷舌、溅舌、齿音、槽音、敞音、包音等。

  其次,有些地方方言的习惯发声,也影响吐字的清晰,有的对『儿化音』说不准,
  有的对(j)、(q)、(x)与(y)的声母说不正确,
  有的对(z)、(c)、(s)与(zh)、(ch)、(sh)的声母发音吐字混淆,将字念倒。

  如天津方言:人与银,张与脏,右与肉,蒸与增……的字分不清。
   东北方言:三与山、四与十、岁与睡……等字分不清。
   南方方言:楼与路、油与肉、晴与琴、师与撕……等字分不清。

  为了咬字清楚,发音准确,应参照汉语拼音《五音四呼》的规范练习。

  五音:唇、齿、舌、牙、喉,五个部份:可以根据以下例字拼音声母进行练习。

     唇音:(b)玻、(p)坡、(m)摸、(f)佛。
     舌音:(d)得、(t)特、(n)呢、(l)勒。
     喉音:(g)哥、(k)科、(h)喝。
     牙音:(j)基、(q)欺、(x)希。
     齿音:(zh)知、(ch)吃、(sh)诗、
        (z)资、(c)疵、(s)思。

  四呼:分为『开』、『齐』、『合』、『撮』,主要练习口形。

     开口呼:发音时两唇张开。例如:阿、喔、鹅、甘、哥等。
     齐齿呼:发音时扁平口形上下齿对齐。例如:家、江、交、里等。
     合口呼:发音时上下唇收拢呈圆形。例如:凶、聪、松、烘等。
     撮口呼:发音时双唇稍向前突出唇圆形。例如:于、元、月、云等。

    2、韵辙:

  在快板书的演唱中,一定要注意『吐字归音』,将尾音唱准,这样才能收到完美的演出效果。这就必须要弄清楚『十三道辙』的韵母,摸索收音的位置和口形。
  
  为修正吐字的误差,附『尖团字』表,『十三道辙』表,可供参考练习。

  (注:『团字』为卷舌音,舌头向上翘卷。『尖字』为不卷舌音,舌尖抵住下牙龈。)

  常用尖团字表

  (团字记号:○。尖字记号:▲)

    ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
    身森 杀仨 傻洒 战赞 争增 人银 柴才 忠宗 茶擦

    ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
    闸砸 社色 沉岑 仇凑 周邹 成层 伤丧 市四 至字

    ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
    肉右 照灶 穿窜 枕怎 山三 找早 长藏 说梭 肘走

    ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
    瘦叟 抄曹 舒酥 猪租 少嫂 治死 虫丛 睡岁 处醋

    ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
    召造 炒草 桌坐 撤策 挫错 煮祖 拆猜 搀参 昌仓

    ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
    扇散 吹崔 出粗 春村 商桑 书苏 生僧 拴酸 坠罪

    ○○○○○○○▲○▲○▲○○○▲○
    热日驴女绿律儿三山四水存车处双锁山 

  辙韵知识介绍:

  有关辙韵的参考书籍很多,常见的有,《现代诗韵》、《韵辙常识》等。我们这里仅就快板书演唱,关系较为密切的部份,做一个简单介绍。

  押韵:国语(普通话)的发音,由声母和韵母两部份组成。
     在唱词的句末尾字,使用韵母相同或相近的音,就叫押韵。

  国语的韵辙大致归纳为十三种类型,俗称十三辙。即:

  摇条.发花.人辰.油求.也斜.姑苏.江洋.怀来.中东.一七.言前.梭波.灰堆.

  为了便于记忆,前辈艺人曾编了这么一句话:『俏佳人扭捏出房来东西南北坐』。
  共计十三个字,每个字代表一道辙,也就是十三道辙。

  根据日常生活的『口语』,从中又归纳出『儿话韵』的七道小辙。
  在曲艺作品中最常用的是『小言前』和『小人辰』。

  小言前如:玩儿、钱儿等。
  小人辰如:人儿、根儿等。

  十五道辙韵表

  辙名    韵   母            例         字

  摇条   (ao)           标 飘 猫 瞧 高 捞 毛 找 跑 泡
  发花   (a)            爸 夸 花 瓜 拉 马 骂 架 家 爬
  人辰   (en)           奔 宾 盆 文 人 神 俊 蹲 忍 沉
  由求   (ou)           楼 候 头 偷 篓 手 奏 够 收 抽
  乜斜   (e)           别 爷 爹 目 夜 斜 约 野 姐 切
  姑苏   (u)           途 如 福 富 入 吐 鼓 珠 顾 除
  江洋   (ang)           唐 行 香 棒 堂 方 象 帮 郎 强
  怀来   (ai)           白 抬 开 坏 太 在 孩 卖 挨 塞
  中东   (eng)           风 声 胜 逢 能 空 兴 应 丁 兵
  一七  (i)、ㄩ         比 离 迷 气 依 徐 去 居 菊 虚 
       (zh)、 (ch)、 (sh)   知 直 止 志 吃 迟 尺 师 石 事
       (z)、 (c)、 (s)   资 子 字 疵 雌 词 此 思 死 寺
  言前   (an)           南 圆 还 翻 天 判 饭 赞 干 搬
  灰堆   (ei)           雷 谁 没 味 培 罪 贵 飞 背 给
  梭波   (e)、(o)        呢 哥 科 喝 车 坡 佛 说 锁 磨
  小言前                蛋儿 年儿 尖儿 玩儿 面儿 瓣儿
  小人辰                盆儿 根儿 真儿 闷儿 份儿 信儿
 

  做为一名快板书演员,懂得辙韵知识是非常必要的。有些作品在演唱时,不顺口不流畅,原因就在于作者对辙韵的用法不得当。这样一来,就给演员带来了困难。如果了解或掌握了辙韵知识,当你接到一段新节目时,先校正辙韵,然后再演唱,会收到良好的效果。

    3、声调:

  在汉语的发声中,每个字的发声有四种不同的声阶,分为四声。
  即:阴平(一声)、阳平(二声)、上声(三声)、去声(四声)。

  另外还有一种:轻声,它是一种特殊的辙韵,读起来轻短。
  轻声主要放在尾字。如:姑娘、爸爸、妈妈、来了、泥巴、漂亮、灯笼、桌子等。在快板书作品中常见,演唱时把尾字放轻放短,听起来轻柔悦耳,更接近口语。


  除去讲究押韵合辙之外,还要讲究声调的『平仄』,声调的平仄是表现声音的高低升降,调整节奏协调韵律的重要因素。为什么还需要平仄呢?请看下面的四个字:

    汪 王 罔 忘

  这四个字都是同样的声母和韵母,但念起来就不同了,原因在于有声调的差别,国语(普通话)的中四种声调:

    第一声叫『阴平』 念起来高而平。
    第二声叫『阳平』 念起来向上扬。
    第三声叫『上声』 念起来先降后升。
    第四声叫『去声』 念起来由高到降。

  平与仄,将四声分为两类:阴平与阳平为『平声』,上声和去声为『仄声』。

  快板书的写作规律是『上仄下平』:除开头两句是平声外,其它的句子是仄平相对,仄声为上句,平声为下句。

  例如:快板书 《火药枪》开始几句(江洋辙)

     数九隆冬北风狂,     (平声)
     天寒地冻特别凉。     (平声)
     庄稼人冬天睡热炕,    (仄声)
     黑咕隆咚就起床。     (平声)
     张大旺今天起得特别早,  (仄声)
     怕的是天冷冻坏他的老母羊。(平声)

  可有些快板书作品,忽略了这一规律,将仄声押在下句,平仄颠倒,听着不顺耳不舒服。

  例如:
     摘去你的乌纱帽, (仄声)
     再脱去你的蟒笼袍。(平声)

  以上这两句上仄下平是正确的,如果仄平颠倒,就违反了辙韵的规律。

  例如:
     脱去你的蟒笼袍。 (平声)
     再摘你的乌纱帽, (仄声)

〈三〉韵:

  快板书的演唱有『音乐性』,我们所说的音乐性就是韵调。演唱时有起有伏,悠扬委婉,而不是『一道汤』『一字调』。这也是快板书与快板、数来宝之间在唱法上的区别。

  快板书主要以『下沉音』的韵味演唱,数来宝则使用『上扬音』的韵味,高亢为其特色。上扬与下沉的区别,主要在于句式的尾字发音。若不能够厘清这两者之间的界线,演唱起来轻飘无力,就无法达到快板书『语重声沉』的要求。

〈四〉气:

  气是演员的命脉,一个好的演员在演唱时,气不虚出,面不更色;由始至终,
一气呵成,自然轻松,其原因主要是气息运用正确。

  可想而知,一段长达二十几分钟的节目,如果气用的不好,很难收到良好的艺
术效果。以下列举几种错误的用气:

  1、前猛后衰:用的是胸部气,喷出的字是浊音,演唱还未终了就已声嘶力竭,
         肺部或气管有咳血的危险。

  2、咽喉用力:全凭嗓子喊,不是用气托音。演唱久之,造成喉腔充血。

  3、胡乱用气:掌握的不得当,换气无方,感到气喘嘘嘘憋的难受,
         使观众不能听其内容,而为其气力所担心。

  由始至终,形成一种气流;越是接近尾声,气流越强。取之不尽,用之不竭,才是正确的用气。首先,得知道气的出处。气是从呼吸道进入肺部,用小腹的腹肌将气顶出去,打入咽喉,这种气称为『丹田』气。丹田气在日常生活中就能察觉。如:哭泣、笑声、咳嗽、唾人等,全是用丹田气。

  控制气流的方法:

  声音的婉转、激烈,都要靠气息来控制,将气一点一点的呼出,不能像泄了气的皮球一下子喷出。要学会『攒气』,也就是『蓄气』,意思是说:气不要一个字或半句词就将气用尽,应将气封锁住,用时一点点的使用。比如运动员举扛铃时,双手抓住扛铃杆,封锁住气流,用气将扛铃顶起,这就是采用了锁气的方法。如果运动员将扛铃举至途中突然喘气,就会举不起来了。

  再如:桌子上有灰尘,你想用气吹尽,呼!的一口气快速吹,只能将桌子上的灰尘局部吹尽,而运用蓄气的方法将气深呼锁住,然后徐徐而出,会将桌面的尘土全部吹尽,而这种被控制的气流,是演唱时最为需要的。

  怎样练习丹田气呢?一方面增强体质锻炼,另一方面练习发声。通过声音来带动气流,不然请你做个小实验,将身体平躺在床上,腰带系的适度,然后大声的说话或演唱,就会发现小腹的肌肉颤动,并有腹部疼痛之感,这样久而久之就能运用丹田了。

  不用丹田气会造成:吸气不深、呼气不均、存气不足。要做到:大换气、攒存气、不蛮喊、留余地的正确方法。为了便于掌握『音、字、韵、气』的要领,请记住下面的口诀:

  音大不噪小更真,
  发声靠前莫发闷。
  字出齿鼻舌喉唇,
  五音四呼尖团分。
  韵调起伏悠扬顿,
  切忌上扬尾字沉。
  气出丹田胸共鸣,
  呼气莫忘将气存。

  为了配合以上内容,加深对技巧的理解及训练,学好以下几段绕口令,将会有助于你的技巧提高。

  八百标兵奔北坡,
  炮兵并排北边跑,
  标兵怕把标兵碰,
  炮兵怕碰炮兵炮。

  山前住着个阎圆眼,
  山后住着个阎眼圆。
  二人山前来比眼,
  也不知阎圆眼比阎眼圆的眼圆,
  还是阎眼圆比阎圆眼的圆眼。

  山前住着个崔粗腿,
  山后住着个崔腿粗。
  二人山前来比腿,
  也不知崔粗腿比崔腿粗的腿粗,
  还是崔腿粗比崔粗腿的粗腿。

  且南边来个喇嘛,
  手里提着五斤塔嘛。
  且北边来了个哑巴,
  腰里别着个喇叭。
  提塔嘛的喇嘛要拿塔嘛,
  换别喇叭的哑巴那喇叭。
  别喇叭的哑巴不愿拿喇叭,
  换提塔嘛的喇嘛那塔嘛。
  提塔嘛的喇嘛急了,
  拿塔嘛打别喇叭的哑巴一塔嘛。
  别喇叭的哑巴也急了,
  拿喇叭打提塔嘛的喇嘛一喇叭。
  也不知提塔嘛的喇嘛拿塔嘛,
  打了别喇叭的哑巴一塔嘛。
  还是别喇叭的哑巴拿喇叭,
  打了提塔嘛的喇嘛一喇叭。
  喇嘛回家炖塔嘛,
  哑巴回家吹喇叭。

 

 

 
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