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查理的继承者 爵士吉它的发展
2007/3/28 15:24:54   
 
查理的继承者   
  40年代初,有两个来自芝加哥的著名吉它手;雷斯.保罗(Les Paul)与乔治.巴恩斯(George Barnes )雷斯.保罗是早期参与电吉它发展的乐手一,早在1937年即使用扩大机(Amp )。雷斯与乔治是40年代初没有受到查理.克理斯琴影响的吉它手,其它较著名的吉它手如奥斯卡.摩尔(Oscar More,纳京高三重奏<Nat King Cole Trio>的吉它手)、欧文.阿什比(Irving Ashby)、约翰.柯林斯(John Collins)都受到查理的影响。1944年,当制作人诺曼.格雷恩(Norman Grane)拍摄「Jammin The Blues )影片时,其中唯的白人是来自俄克拉何马州马斯科吉二十一岁的巴尼.凯塞尔(Barney Kessel)。巴尼在蓝调方面的演奏很明显的受到查理的影响,乐评家们也一致认为巴尼是查理的继承者,直到1950年代中期,在巴尼进入好莱录音室前,被认为是美国最伟大的吉它手。
小乐队助长爵士吉它蓬勃发展   
  50年代的到来,许多优秀的吉它手各自在美国东西两岸发展,较有名气者为:塔尔.法洛(Tal Farlow)、吉米.拉尼(Jimmy Raney )、吉姆.霍尔(Jim Hall)、赫布.艾利斯(Herb Ellis)、曼德尔.洛(Mundell Lowe )、约翰尼.史密斯(Johnny Smith)、查克.韦恩(Chuck Wayne )、比利.贝弗(Billy Bauer )、萨.萨尔瓦多(Sal Salvador)。50年代由于有许多小乐队的存在,提供了这些吉它手就业与磨练的机会,这些小乐队的领导者包括雷德.诺 Red Norvo ,铁琴手)纳京高(Nat King Cole ,钢琴手)、乔治.希林(George Shearing ,钢琴手)、齐克.汉米尔顿(Chico Hamilton,鼓手)、斯坦.盖兹(Stan Getz ,萨克斯风手)、吉米.朱佛利(Jimmy Giuffre ,萨克斯风手)。
创新的Poll Winner乐团   
  由于扩大机的盛行,很多吉它手一昧的追求单音的演奏,忽略了吉它的其它功能。40年代末期,乔治.范.叶斯 致力于吉它和弦(Chord )方面的研究,直到 1949年,他仍使用「不插电」的吉它(Acoustic Guitar ),但他有强而新的和声概念,且有令人惊叹的技巧去发挥这些新的概念,他展示了吉它不但可以单音的方式演奏,也可以弹奏钢琴的方式,混合着和弦、八度音、双音来弹奏。  
  乔治.范.叶斯影响了巴尼.凯塞尔,于是巴尼认为他要建立自己的演奏风格,而不只是一昧的学查理,而且他认为吉它可以自成一个小型弦乐队,在一个小乐团(Small Group )中,甚至可以取代钢琴,所以,在这个想法下,1957年他成立了The Poll Winners乐团,由他和贝士手雷.布朗(Ray Brown )、鼓手谢利.曼(Shelly Manne)组成。这种在今天视为平常的组合,在当时则是一大创新,事实证明,只要吉它手有足够的技巧、概念及天份,就可以像演奏钢琴一样,单音与和弦兼具。
巴西音乐加入爵士乐   
  1953年,四十三岁的莱因哈特死于心脏病,幸好其音乐已广泛留传于世,另于此时,巴西籍的吉它手Laurindo Almeida将巴西音乐的旋律与节奏加入爵士乐的即兴演奏(Improvisations)中,使用古典吉它,透过麦克风与扩大机,以手指拨弦的方式演奏,受到相当的欢迎,其后吉它手查理.伯德(Charlie Byrd)受美国**的委派前往南美洲。伯德混合一些巴西的流行歌曲(Antonio Carlos Jobim 、Luie Bonfa 的作品)于爵士乐中,并将此种型态的音乐更进一步的发展。
  1961年伯德回到美国之后,与斯坦.盖兹合作,演奏Bossa Nova的曲风(如「Desafinado」、「O Pato」、「Girl From Ipanema 」等曲子),造成一股Bossa Nova风潮,并引起爵士乐迷对巴西吉它手如Bola Sete 及 Baden Powell的注意。
爵士吉它的一剂强心剂
  60年代初,爵士乐渐走下坡,不少优秀的乐手被迫进入电影、电视配乐及录音室的工作藉以谋生,虽是如此,爵士吉它演奏家依然相当多,有源自查理.克里斯汀的主流派吉它手如巴尼.凯塞尔、塔尔.法洛、吉米.拉尼、肯尼.伯勒尔(Kenny Burrell )、格兰特.格林(Grant Green )、吉姆.霍尔、赫布.艾利斯,节奏派如弗雷迪.格林,拨弦派如查理.伯德、Bola Sete 。其中约翰.史密斯与斯坦.盖兹合作的「Moonlight In Vermont」唱片受到很大的欢迎,乔治.范.叶斯则致力于七弦电吉它的发展,同时,蓝调吉它手如朗尼.约翰逊等,也受到听众相当的欣赏。当时最值得一提的,就是印地安那玻利斯黑人吉它手惠斯.蒙哥马利(Wes Montgomery)的崛起,给予爵士吉它一剂强心剂,独特的温暖音色由惠斯的拇指「拨」出,而非使用匹克(Pick,吉它用之拨弦片),流畅的单音独奏混合着活泼有趣的和弦及准确的八度音技巧,使惠斯的音乐大受欢迎,唱片大量的卖出,同时也激起一股学习惠斯吉它风格的潮流,其中最重要的吉它手便是帕特.马蒂诺(Pat Martino )及乔治.班逊( George Benson)。
 

 
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