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只有流行 没有音乐:透视周杰伦现象
2007/3/28 15:27:45   
 
 “全美国都在Rap,全台湾都在R&B”,黄舒骏如是说。那么试想想,如果一名歌手的音乐竟能够“融合国际乐坛和中文乐坛两大重镇最流行音乐元素”会怎样呢?当然是不红也难啦。于是,周杰伦就这么顺理成章地大红大紫,俨然一副新时代超级天王的样子了。我听了他的两张专辑,说实话,是很失望的!

迎合新新人类

  不可否认,周杰伦的歌看起来都非常吸引人,听起来也真的很热闹很有意思,或者说与众不同,以前没有人做过这样的东西。剑走偏锋往往能够有奇效。能在铺天盖地的R&B中脱颖而出,当然有不一样的地方。

  其实我觉得周杰伦的音乐非常的讨巧,他的歌可以分成两类,一类就是他用来吸引人眼球的那些作品,这些都不是完全的传统R&B,慢悠悠,而更像是Rap,节奏非常快,而且演唱也完全是非常的Rap。光这点也还不够,说他的这类歌出彩,更大的功劳是要归在他的那位御用填词人方文山头上,他的剑更是偏到不能再偏,又炫又玄,神乎其神,好比日本的忍者、古堡中的吸血鬼、、1943年的上海、美索不达米亚平原……,这类歌曲有很浓重的动漫和电玩特征,非常适合如今的MV文化,每首歌都非常有叙事性和画面感(好比我当初看“娘子”的MV会想到古龙的武侠小说,而看“忍者”脑子里则反映出电玩名作“天诛”),对于那些学生、新新人类一族来说就很有认同感,很容易就抓住了这个最大的歌迷群体。

  在我看来,这类歌曲其实和前阵非常流行的McHotdog有一些相似之处,只不过周杰伦唱一些时髦的、玄乎的娱乐性的东西去吸引新新人类一族,而McHogdog则是对社会现象有不满便用赤裸裸的骂去吸引愤青一族。周杰伦自己作词作曲的“爸,我回来了”,因为歌词同样是反映社会现状的,在我听来实在是和McHogdog的几乎没什么两样了。

 走进卡拉OK

  不过这类更像rap的歌曲并不适合传唱,如今要能够得到歌迷的广泛认同,还必须有适合卡拉OK传唱的歌曲。因此,在周杰伦的专辑中,另一类作品就是这种比较传统的R&B(总觉得R&B本身的走红就有一定的讨巧成分,R&B一般来说旋律感和节奏感都很好,很适合传唱,演唱难度也不高),大多是一些比较中板或慢板的情歌,像“龙卷风”之类的。

  这类作品的词作大多是周杰伦或者美少女徐若萱所作,水准只能说是那种充斥了台湾歌坛的写满百字却其实没有任何实质内容的口水情歌,听过也就忘了(可悲的是,我拿着歌词看,感觉看和不看没有什么两样,歌词在这里只不过是为了歌手必须有点东西要唱出来而存在的)。在这类歌曲上,周杰伦的R&B并没有必和其他人玩的高出多少,而且周杰伦在演唱功力上的一些不足也就体现出来了,在音域较高的地方能感到他唱得多少有些力不从心。我想这可能也是他比较多唱rap化作品的原因之一吧。倒是唱片公司在专辑曲目编排上煞费了一番苦心,往往是这两类的作品交叉,很好的掩盖了他的不足。

音乐快餐化

  平心而论,在一大堆新生代的偶像歌手之中,周杰伦确有着一定的过人之处。另辟蹊径的曲风、对rap、R&B这样流行的元素的驾驭能力(尤其是作曲)、还有一定的作词能力。只是红得太快,红得太厉害未必是一件好事。

  在前后两张专辑来看,方文山的那些古怪歌词明显已经让人新鲜感减退,而数量上的要求使得他的歌词良莠不齐,我以为除了“娘子”和“上海1943”之外,其他都乏善可陈,只是简单的流水线作品。而周杰伦的作词能力并不强,只能做一些专辑中的凑数作品。

  周杰伦的迅速窜红,完全是因为他正好赶上了Rap和R&B当红的好时光,只是讨巧行为偶一为之固然会有奇效,但是要知道大众的口味变化实在是非常快,那些仅仅是外表的华丽和新奇的东西,是很容易被人们淡忘的。要么现在开始改变,靠自己独特的风格来抓住歌迷,要么就是审时度势地改变自己以迎合大众的新口味,而这要求歌手有很好的适应性和对流行的前瞻性。不然的话,被淘汰也就是两三年的事。

  “只有流行,没有音乐”,黄舒骏还如是说。在这个越来越注重外在的表象,一切都越来越快餐化的今天,周杰伦的走红恰恰就是最好的明证!

相关背景

  一直以音乐制作人身份从事作词、作曲、编曲等工作的周杰伦,18岁时因创作吴宗宪的“屋顶”、“三暝三日”、“你比从前快乐”而一举成名,随后凭借他创作的许茹芸的“蜗牛”、王力宏的“打开爱”等歌曲进一步打开了知名度。

  在个人首张同名专辑《周杰伦》中,周杰伦一手包办了10首歌的作曲、合声编写、3首歌的编曲以及2首歌的作词。

  作为其经纪人的吴宗宪宣称,周杰伦的价值远远不止一亿台币。而业内人士认为,周杰伦每张唱片至少可以发行30万张,简直就是一台高速运转的印钞机!

来源:金羊网-新快报

 
编辑:国际艺术界  
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