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音乐世界早已满目荒芜 看德国人的
2007/5/17 14:51:21   
 

 

     在各类音乐期刊上接触所谓的“荒岛唱片”有二十年了,最近才得到可靠数据,说英国BBC古典音乐广播做“荒岛唱片”栏目已经有大半个世纪了,德国的电台或报刊搞“荒岛唱片”也都有四五十年的历史。

    “荒岛唱片”创意虽然老套得不得了,但被唱片迷玩起来还是乐此不疲。我也在不同历史阶段通过杂志、报纸和网上玩过这种游戏去了解,而且一直兴致盎然,十足认真。

    所谓“荒岛唱片”其实就是一种对你最喜欢的作品及其演绎的“终极选择”,因为“荒岛唱片”的“唯一性”使得你必须通盘考虑各种因素,既要有挖掘不尽的深度,还须保持可听性。当然也有取巧者,动辄就把一大套全集抱到岛上,在我看来这属于“犯规”。试想你如果选中了巴赫、莫扎特、贝多芬、亨德尔等人的全集,动辄上百张的唱片,和“荒岛”这个概念岂不隔阂甚远?我记得在台湾的一家杂志上,一年下来选瓦格纳《尼伯龙根的指环》的人特别多,好像一套十几张唱片到了“荒岛”就可以反复聆听、反复理解了。不过在我的心目中,《指环》仍然算是四部戏,而如果让我选择,我只需《女武神》就足够了。

    最近在阅读一本德国著名音乐经理人彼得·鲁奇卡的书,他在担任电台记者时先后采访了近百名德国和音乐有关的名人,其中有作曲家、指挥家、演奏家、歌唱家、乐团经理、学院教授、期刊编辑、戏剧导演等,当然也有曾经从事过音乐工作的政界要人,比如施密特总理。如果说英国人在BBC上做这个游戏时还有轻松的娱乐成分的话,德国人则显得太严肃,太理性了。且不说音乐在德国人心目中的神圣性,就说他们把“荒岛”完全想象成一个人生阶段,想成一个彼岸世界这种思维方式来看,他们所选出的“荒岛唱片”似乎都要与生命哲学、终极存在发生一点关系。此时被带入荒岛的音乐已经彻底去除了娱乐怡人的因素,而变成需要整日膜拜参详的圣物了。

    不过我还是能够被德国人选出的唱片及其理由所感动,因为他们最终关注的还是生命的根本、人间的意义。德国人最青睐的不是巴赫和莫扎特,也不是贝多芬和瓦格纳,更不是勃拉姆斯和布鲁克纳,而是舒伯特!恰恰他们喜爱舒伯特不是因为他的通俗性和可听性,而是他的音乐所触及的人性的深处,因为有了舒伯特,人间世界变得格外娇媚,生命才格外使人留恋,死亡才那么令人惧怕。在这本书里,被选中最多的是舒伯特的C大调弦乐五重奏,排第一的是斯特恩、施耐德、卡迪姆斯、卡萨尔斯、托特里等人演奏的版本,排第二的是阿马迪乌斯弦乐四重奏团大提琴家威廉·普利斯。第二个版本我从未听过,但第一个版本正是我所珍藏的最令我感动的舒伯特,我总是在每年的一个特定时期里很认真地去聆听几遍,以从中体会生活中那无比柔软的瞬间感受。我没有想到这张唱片居然是德国人的最爱,而且都在他们成长过程中的某个阶段发生过难忘的记忆。

    被选中第二多的是瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》,这点不出意料,在BBC那里,它也是中签率较高的。版本方面基本没有悬念,富特文格勒指挥爱乐乐团、弗拉克丝塔和苏特豪斯担纲主唱的EMI单声道版遥遥领先,即使有特立独行者选择伯恩斯坦、伯姆和卡拉扬版也大多在阐述理由方面显得底气不足。在我看来,伯恩斯坦版好在乐队上,伯姆版好在唱伊索尔德的女高音尼尔森上,而卡拉扬版除了录音效果出色之外,实在是与前三者都差距不小。被采访者弗兰克·米歇尔·拜尔是著名作曲家,他的理由也只是强调了这个录音的音响性及现代主义理念,他偏好卡拉扬的冷酷胜于富特文格勒的深情,这样的选择也就不奇怪了。

 仍有一大批人选择了格伦·古尔德演奏的《哥德堡变奏曲》(1981年版),我以为颇有跟风之嫌,这样的答卷是最不需要费脑子的,但肯定会使“荒岛”的生活变得更加了无生趣。说到生趣,我就比较欣赏女中音歌唱家布莉吉特·法斯宾德和大作曲家威廉·基尔迈耶的选择。前者愿意让卡洛斯·克莱伯指挥的1989年维也纳新年音乐会录音陪伴,因为这位有怪癖的天才大师总是让她回忆起艺术生涯中最美好的时光;后者是一位约翰·施特劳斯迷,他最崇拜的指挥大师汉斯·克纳佩尔茨布什“以大博小”,使维也纳的小甜点摇身一变为世界上最豪华的大餐。

    整本书里最令我吃惊的是两位当代作曲家,莫里奇奥·卡格尔选择自己作品的一个套装,卡尔海因茨·施特克豪森选择了自己的《光之星期二》,前者一直沉浸在自我的完美认识当中,后者则渴望陷入自创的“宇宙之声”中不能自拔,对于这两位大师来说,“荒岛”是存在于他们精神之中的一个预设前提,在他们的心中,音乐世界早已满目荒芜。

 

 
编辑:国际艺术界  
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