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与美国《财富》摄影总监谈财经杂志的摄影报道
2006/1/9 17:14:08    来源:搜狐网
 

  美国《财富》杂志(FORTUNE)目前在图片使用和版面设计引导着世界财经类杂志视觉报道的潮流。同时还是美国新闻杂志摄影报道的开拓者和实验者,该杂志在一定程度上正引领着美国新闻杂志图片使用的潮流。

  2002年8月19日至31日,美国《财富》杂志的摄影总监米切尔·玛克娜莉(Michele F.McNai ly)女士应中国艺术摄影协会的邀请来中国进行学术访问。玛克娜莉女士曾任荷兰世界新闻摄影基金会新闻摄影比赛(荷赛)评委,美国新闻摄影比赛(POY)和全美图片编辑和版面设计比赛的评委,荷兰世界新闻摄影基金会大师讲习班教师,美国六所大学新闻摄影兼职教授,纽约国际摄影中心尤金·史密斯基金会(Eugene Smith Foundation,ICP)推荐委员会委员。

  《中国摄影报》谢雨攻女士、《人民摄影报》柴选先生参与了本访谈的策划和写作。

  1)财经类杂志的摄影报道

  记者:本世纪来,中国的财经类媒体崛起,成为了中国传媒领域的热点,出现了很多报纸杂志。实际上不仅是中国媒体,美国的媒体也在争夺着这个新兴的市场。美国《商业周刊》中文版已经出版了好些年了,你们《财富》杂志的中文版也己面市,这些媒介需要大量的图片。但是多年以来在中国的新闻摄影界形成了一种看法,认为经济新闻难拍,许多摄影师也对经济类新闻感到无从下手,您作为目前引导着世界财经类杂志视觉报道先驱的美国《财富》杂志图片总监,对他们有些什么建议?

  玛克娜莉:我非常惊讶,为什么有那么摄影师不喜欢拍经济新闻。的确经济新闻是很难拍的,这是一个挑战。如果拍上了,照片将会让人惊叹。

  实际上,经济报道与世界上的任何事物都有关系,经济也是最重要新闻。任何一个国家的任何一份报纸的首页上都是关于经济的报道。美国那些大公司都在走下坡路,老板们利用各种途径敛钱,华尔街正在滑向"厕所"。华尔街发生了这样的事情,美国的经济在下降,全世界都会受到影响,怎么能够看到这样的现象还说经济新闻报道难拍呢?我想,如果有人这么认为,那是因为他们缺乏想象力。对说这些话的人,我非常希望能他们能有机会看看我们那些很好地展示经济新闻的好照片。

  互联网行业是这儿年的报道热点,但很难用摄影来表现,我们做过一个关于互联网的图片报道,第一张是服务器的外观,然后有网络购物者,警察通过互联网在调查虐待儿童的案件以及表现电子邮件的照片,当然图片的光影都很讲究,很有意思。再比如一次杂志决定用比尔·盖茨上封面,事实上人们都知道比尔·盖茨长得什么样,人们也已经厌倦了看他的那张脸了,最终我们选择了在那一期的封面上使用了从他背面拍摄的坐在计算机前的影像。

  对"911事件"的报道,我们的封面也与其他杂志不一样,所有的新闻周刊都用了大楼倒塌的照片,而我们的照片是:一个人掩鼻从街上走过,街上杂乱的废纸上的内容都是有关经济的。我相信我们的报道适合我们的读者,这个封面在美国的一次评选中获奖。我们的一个图片编辑,从办公室的窗口拍下了世贸大厦倒塌的过程,杂志上则按时间上倒过来的次序发了多张照片,同样,我们花了一天时间拍摄人们对此的各种各样反应,后来报道重点又放在人们回到工作岗位上,我们试图描述"9·11事件"对人的生活状态的改变。

  我认为,没有任何一个题材不可以从经济方面来报道。比如关于艾滋病的,我们做这样的图片报道,是因为1/4的眼周劳动力可能因艾滋病而丧失。只耍可以跟经济生活有关系的事件,都可以在我们的杂志到报道,即便是宗教这样的题材我们也可以从经济方面来报道。我相信您找不到哪一个题材不能从经济角度来报道。

  对于编辑来说,让记者去拍一张头像,那是不够的,肖像在报刊上不能仅仅只是一个头像。我到《财富》杂志后,曾做了一组关于肖像的报道,主人公或是想法敛财的大老板,或是股票、债券的交易者,或是财政部长,或者CEO和总裁们。我的做法是把他们从办公桌后弄出来,让他们到外面去,让他们回家,跟狗、跟猫、跟孩子们在一起拍摄。我也用一些摆拍的照片,还对表现细节的照片感兴趣。我非常喜欢照片中的光影效果和动态的表现,这些细节对表现整个故事很实用。

  二)摄影报道在财经媒体中的地位和作用

  玛克娜莉:摄影对《财富》杂志非常重要,甚至可以说是最重要的一环。我们杂志任何一个报道都不可能占很多版面,除非它有好的照片。同样,一般报道如果没有好照片,它的文字就

  可能上不了版面了,我们所有的从业人员都理解这一点。图片在《财富》的版面上占有60%的篇幅,我们试图在每一页上用一张照片。

  每份刊物都希望拥有《财富》的读者群,因为这样的读者群是广告商感兴趣的,他们有很好的购买力。我们了解读者喜欢看图片,当然是指好图片,在这点上广告商和读者之间没有太大的差别,这二年经济发展延缓,广告的投放下降,《财富》杂志的广告下降度较其他财经杂志少,广告商愿意在《财富》刊登广告就是因为我们在视觉和图像方面做得比其他专业周刊好。

  三)摄影总监的职责

  记:这二年来中国的中国的杂志纷纷设立的摄影总监,作为一位资深的摄影总监,您能介绍一下摄影总监的工作职责具体是什么?作为国片总监,您在《财富》杂志的编辑过程、图片使用起什么作用?

  马克娜莉:我负责杂志所有照片。我们每周有大大小小的编前会,每天上午还有一个全体编辑参加的例会,讨论报道内容,我需要参加所有的编辑会,我必须了解将要报道的所有内容,了解哪一个报道是最重要的,我为杂志的每一个报道指派图片编辑,给各报道挑选照片,以及对办事设计等问题提出我的建议,他们向我报告每个报道是怎样被摄影所表现的,我知道有多少报道的摄影工作已经完成了,是怎样完成的。对于摄影在报道中用什么样的方法来表现,纪实的、摄影室的或者其他方法,版面上使用什么样的照片,黑白的、彩色的或者一次成像技术的,我有最终的决定权。我们杂志不雇用固定的摄影师,所有摄影师都是自由撰稿人,所以我要负责选用、管理摄影师。我负责摄影方面的预算与消费,决定怎样去花钱,花多少钱。如果某个专题或文章有可能成为封面报道、专题报道或是主要报道内容时,我会更多的参与进来。

  我的手下有10个图片编辑,:每个图片编辑负责一个报道题目,就像是在编辑部里搞摄影比赛,他们有权自己选择用什么样的摄影师,可以决定用黑白或彩色的照片,可以用各种手法来表现他们的题目。我们雇用各种各样的摄影师,比如那些专长于拍风光的摄影师,我们可能用他来拍垃圾场。《财富》杂志有4个人需要参加所有的编辑会议,他们是总编,执行主编,艺术总监和我。我们杂志的结构是总编辑、执行总编、艺术总监、图片总监负责制,作为摄影总监,我的职务是提出摄影报道的想法,向主编推荐哪些是好照片,哪些是不好的照片。我们4人对杂志的视觉影像都有影响力。

  此外,我要从杂志的整体来考虑,最主要的不是考虑我喜欢什么,而是我们的杂志需要什么,因而我不能保证用多少人物肖像,用多少工业摄影,或者某些特定的表现方式。如果一期中我们已经有4个报道用肖像摄影的方式来表现,那么其他的报道就会考虑用其他方式。

  四)图片编辑和《财富》杂志的饿图片编辑

  记:作为摄影总监,您对手下的图片编辑有什么要求?图片编辑需要有什么样的工作背景才可能为《财富》工作?

  玛克娜莉:《财富》目前有图片编辑10人(艺术编辑12人,文字编辑24人)。他们第一必须具有看照片的天份,第二要有与被采访对象沟通的能力和策划能力,能给摄影师提供拍摄建议,第三要懂得版式设计。图片编辑要帮助摄影师进入拍摄现场,负责分管栏目的图片及参与版式设计,编辑与图片相关的文字,包括给图片写说明、起标题。

  我们的图片编辑,一般情况下要求有5年以上的图片编辑从业经验。当然,我也聘用过大学刚毕业的人,训练他们成为我们的图片编辑,但他必须来自较好的院校。我希望我的图片编辑有不同的工作背景,如他们有的曾是专业摄影刊物的编辑,有的是做过新闻的图片编辑,还有的曾做过出版社的图片编辑。

  记:图片编辑需要有摄影师的工作经历吗?您认为做过摄影师的人是否更容易成为好的图片编辑?

  玛克娜莉:我没有做过摄影师。但我接触过曾做过摄影师后来又做了国片编辑的人,他们中的大多书数人在看其他摄影师的照片时,可能会用自己拍照片时的经验和想法来看别的摄影师的照片,这样就有了局限性,一些摄影师改任图片编辑后做得很失败。当然也有做过摄影师后来成为好图片编辑的人,但很少。目前美国主流的报刊的摄影总监儿乎都是女性,而且她们没有做摄影师的经历,《时代周刊》、《纽约时报》、《纽约时报周末杂志》、《新闻周刊》、《美国新闻和世界报道》等等摄影总监都是女性,对图片编辑与对摄影师的知识结构要求是不一样的,图片编辑要知道许多摄影以外的知识。

  记:您说《财富》的文字报道如果没有好国片就上不了版,不会登,那么,文字记者和图片编辑对一个选题一定要相互配合才能完成,这种协作是如何进行的呢?

  玛克娜莉:图片编辑要跟记者和版面编辑交流,记者会向图片编辑解释报道内容是什么,怎么一回事,如何去做等。很多时候摄影师是跟记者一块行动的。图片编辑要帮助摄影师建立拍摄渠道,联系拍摄机会。一个报道的形成是非常复杂的过程,在圄片编辑和文字记者、版面编辑的交流中不断变化,直至成形。图片编辑跟摄影师的共同工作,就是必须确保文章使用的图片是在向读者讲述一个视觉上的故事,必须提供信息,它不能成为版面的装饰品,让读者只是觉得好看而已。

  记:您是如何挑选照片的,您评列好照片的标准是什么? 《财富》刊登照片的标准是什么?

  玛克娜莉:图片编辑看摄影师所有的照片,挑选后再拿给我看,我用10秒钟就可看一页的小样,并确定哪张照片可用,因为我看照片己有25年了。决定用那张图片时要考虑因素有100个。简单地说第一,它对报道是否适合,挑选出的照片应该就是我们报道所需要的信息:第二,它是一张好照片,举个例子,我们摄影师为一位CEO拍照时,场景选择了他家中的旋转楼梯,在拍摄中碰巧一只猫从楼梯上下来,摄影师拍上了,那只猫的出现让这张照片成为非常独特的瞬间,一张优秀的人物肖像照片和-张一般的照片差别就在照片中有没有这只猫。

  一张好照片要包括三层面:一是具有社会性,有传播的意义;二是在心理层面上能让读者交流:三是照片在技术方面要有美学标准,要有好的构图、用光和影像。对于一个重点报道,需要选择一张醒目的、有视觉冲击力,能一下就抓住读者的目光的照片作为打头照片,其次还要让读者看了后就想知道出了什么事,引导读者来阅读相关的文字图片报道:二是视觉符号丰富,以吸引读者花时间把照片读下来。但如果有的照片,虽然是好照片,与我们所报道的事件没有关系,对我们的杂志没有意义,我们则不会选用。

  记:《财富》的版式是怎么决定?你怎样处理照片,怎样确定图片在版面上的大小和位置?

  玛克娜莉:版面安排要有顺序,符合阅读的逻辑关系,否则会让读者看得很累。所以设计版式语言要有利展示所报道的内容,我们对版式的把握是在这个层面上。

  在版面上照片与文字、标题的排放位置有一些规则,如将最吸引人的照片放大。一张人物肖像旁边就不要再放一张人物的全身照片:一张近拍的大头像,头已经很大了,在版面上就不要放的太大了。此外,如有张长横片就可以放在版面的下部,有天空的照片就应放在上面,这只是一般的规则,。还应根据具体情况而定。在我们的杂志,标题、照片、文字等各方面的因素在版式设计上必须是一个整体,这是 我们杂志用了75年时间建立起来的观念。

  在做版式之前,我会让图片编辑、文字编辑和美编共同交流,他们会根据图片和文字等诸多因素来确定版式。此外,艺术总监也要与艺术编辑们设计出他们认为好的版式。每一个版面,美编都要做出与出版时大小一样的不同的版式,并将它们挂在会议室的墙上,每人都,可以发表自己的意见,最后由主编决定。这样的争论常常一直到大样送印厂时才算结束。为此我也经常与主编争论,他说我是个革命者。的确,工作中我的美学观念在不断地发生着变化,杂志的内容总是在变,读者的观念在变,版式语言当然也应不断地更新。

  记:《财富》杂志并不是依靠很强的色彩来抢眼,版面很素雅,你们在色彩运用的整体把握上有什么规律可循吗?

  玛克娜莉:我们在色彩上用得很谨慎,一般多以黑白灰为主,其它的色彩选定也有限制。我们多采用白色,也就是留白。在色彩的运用上,非常重要的一点就是:封面的主色与照片的主色调和导读字体的大小、位置、色彩等因素间有正确的整体把握。

  记:中国传统的版面设计理论认为认为留白是浪费版面,你怎么看?

  玛克娜莉:留白在版面上有两个作用=一是帮助读者目光的移动,就是如何看。另一是将最重要的内容凸现出来,便于读者更好地阅读照片。杂志的编辑可以把你提倡、反对的信息用版式反映出来。留白在版面上是不可缺少的一部分。

  五)有关《财富》的封面照片

  玛克娜莉:封面照片的内容是由当期一个最主要报道决定的,当我知道决定将某件事情作封面报道时,就会更多地参与进去。我会告诉图片编辑,我们的哪个签约摄影师可能适合做此报道,并会与他们讨论很多东西,包括报道的内容是什么,包括影像的表现手法,甚至包括封面上的字体如何安排。99%封面照片是专门为我们的封面去拍摄的。我会告诉摄影师,这个影像可能是什么样子,封面上的字体大约在什么地方,甚至封面的整体效果是什么样子。等照片出来时,再来看照片是不是跟我们想象的一致。

  记:每期的图片专题是独立的,还是跟封面报道或杂志其他内容相关联?

  玛克娜莉:图片专题是一个独立的报道,不一定要跟封面报道配合,可以完全独立存在。图片故事报道的题材是从我们摄影部门产生的,图片故事是一种非常独特的方式,在这个杂志中是视觉性的新闻报道。我惟一能记起的过去3年中的一次图片故事跟封面报道相结合是《财富》杂志每年都评选的全球五百强的内容。

  记:杂志封面的好坏和销售的多与少有关系吗?

  玛克娜莉:我们每个星期都从销售点获取反馈信息。经济类杂志销售量与封面照片的好与坏没有太大的关系的,因为这么多年来杂志已有了相对固定的读者群。与销售量关系较大的是专题报道的内容。

  六)财富杂志摄影报道的特色与其他财经杂志的区别

  记:你能介绍一下《财富》杂志摄影报道的特色吗?

  玛克娜莉:刚刚我已经提到附杂志人物照片拍摄手法丰富多样,着是我们最大的特色。《财富》的另一个特色是专题报道和图片故事,《财富》的图片故事不象《生活》杂志那样严格地遵循"开始、过程、结束"的模式,我们是通过一张照片、一张照片从不同的侧面来展示报道主题。

  几前年美国经济好的时候,我们的杂志非常厚,每期都发表图片故事或专题报道,可以用6到16页的版面来做一个摄影报道,页数的多少主要取决于照片的质量。我们做专题报道的起因是读者喜欢,最后的结果是广告商也非常喜欢这个栏目。

  在图片专题报道中,有关细节的照片对报道一个事件是非常重要的,但要把这些照片联系在一起,仅有细节是不够的。作为主打照片,或者说首页照片,应该告诉读者这个故事的内容,从而使其读者对报道有一个相当全面的了解。

  《财富》杂志的最后一页还设有一个栏目故事关于我们杂志早期发表过的一些经典照片。我们有一个非常好的资料室,我去查资料,从《财富》用过的照片中挑一张我认为好的照片放在这个栏目中,我原想把这些照片做成一本书,没想到最后是在纽约国际摄影中心举办了一个展览,很遗憾的是只有展览,而没成为一本书,这就是当时设立这个栏目的原因。这个栏目大受欢迎。有很多读者反馈,后来我们取消了这个栏目,很多人还向我们抱怨为什必要取消这个栏目。作为我来说,每一期我都要做些新的尝试,使杂志在视觉上出现新的东西。

  记:世界上著名的财经杂志还有《商业周刊》(Business Week)、《福布斯》(Forbs)、《经济学人》(Ecomomists),这些经济类的报刊都有《财富》这样的国片专栏么?你觉得这些经

  济类刊物在图片运用方面有哪些特色?

  玛克娜莉:我相信他们都在尝试,但并没有做的太好。坦率说,我不看这些杂志,我在他们的网站上看看它们报道了什么,做了什么封面报道,专题报道,我不希望有什么重大的题材它们报道了丽我们没有报道。我想他们用一些肖像照片、配图、漫画,不做图片故事,他们的报道相对来说比较简短,页码较少,没有给摄影报道相对的发展空间。商业报道一般只用一、二张照片。在我们时代·生活公司(Time-Life)中,还布一份《金钱》杂志(MONEY),它报道的对象更多是普通人,不像我们主要报道CEO之类财经界知名人物,不过据我了解即使被采访对象是普通人,该杂志也会让他们在照片中感觉非常好,拍摄时会请化妆师、发型师为被采访对象化妆造型。

  记:我们注意到,《财富》杂志在选择使用图片时也侧重于某些体裁,比如说人物肖像,而且用了许多人物的环境肖像,许多摆拍的照片,而不是现场人物肖像,这种拍摄方法在西方的媒体是否已成为一种标准的操作模式?

  玛克娜莉:是的;我们有许多摆拍的照片。摆拍的照片必须让读者感觉到它就是摆拍的,肖像照片就是摆拍的,我们同样用摆拍的照片表现非常难用视觉手段来表达的信息。不管是摆拍的还是抓拍的,各种各样的摄影师都是可以为我们的杂志工作的。

  记:你认为这些也是新闻摄影吗?还有那些使用电脑处理和合成的照片?

  玛克娜莉:我不那么认为,它们应该属于设计摄影或叫摄影插图。新闻摄影是我们杂志的一种表现手法,我们在做杂志摄影。实际上在我的观念中,杂志摄影应该包括摄影的所有方面,包括纪实手法的新闻摄影,包括插图摄影设计,包括摆拍的照片,包括观念摄影,所有这些都可以成为杂志摄影的一种表现手法。我们在用电子影像做出来的照片时会明确地在图片说明中告诉读者这是电子合成的。

  记:杂志摄影和报纸摄影有什么区别?

  玛克娜莉:我觉得杂志摄影的所奋摄影语言也可以出现在报纸摄影上,即使是《纽约时报》,在它们的经济报道、时尚报道或者生活类的报道都可以看到这样的表现手法。

  七)为《财富》工作的摄影师

  记:你们照片的主要来源是靠什么?怎样运作?图片的著作权归属是怎样-种情况?您是怎样处理与摄影师的关系?

  玛克娜莉:90%是由我们的签约摄影师拍摄的。以拍摄专题为例,我们会有很多的途径作专题,不同的专题用不同的方法。如表现一个企业,我们会先派一个摄影记者从新闻的角度拍摄现场环境的照片。但在拍摄企业的重级量人物时,就不派新闻记者将被采访对象拍成新闻人物,而派遣一个非常有创造力的肖像摄影师去拍人物。公司的CEO们常会说给你10分钟,拍两个胶卷。这些摄影师常常需要在没有太大意思的场景下,拍出奇创造力的影像。这个摄影师不仅要有影像创造力,还要有很好的与人沟通能为,知道如何与被摄者打交道。摄影师为了争取到多一点的拍摄时间,要想办法让被拍摄的CEO明白,他的形象对他的公司是非常重要的.但无论在什么样的条件下,摄影师要有能力在10分钟之内拍摄出三种不同风格的的照片。此外,摄影师还要想到拍的照片怎样在版面上运用,会是什么样的效果。一般情况下,我们的图片编辑在摄影师拍摄前会给他提供建议。有时,我们也会先派当地的一个摄影师了解情况,再派自己的摄影师去拍摄。重要的照片大多从大城市派摄影师去完成,好的摄影师多集中于大城市。

  在激烈的竞争中,能拥奇优秀的摄影师是非常重要的.我们有一批好的签约摄影师。对这些签约摄影师,我可以一天付给他1500美元让他们工作:而一般的摄影师,每夭付给他们的酬金是500美元,照片刊登后,我们还要再付给摄影师稿费。对于非签约摄影师,我们使用工他的照片后,为了不让我们的竞争对手获得这些照片,会在经济上给与摄影师相应的补偿。一个好的摄影师如果干得好,他的工资会接近图片编辑的工资。我对杂志使用过的照片要求我的摄影师在2个月后才可以提供给他人使用,但一般要求不提供给我们的竞争对手使用,我们所有签约摄影师的照片无论拍的是什么,都不能提供给我们的竞争对手,

  八)《财富》杂志摄影报道的历史

  玛克娜莉:《财富》杂志创立于1929年,创办者鲁斯是《时代》周刊的创办人,《财富》雇佣的第一位摄影师是大家都了解的著名女摄影师玛格瑞特·怀特,路斯跟玛格瑞特时代的编辑理念是图片与文字应该配合。图片故事专栏也是在他们的提倡下,时代-生活机构旗下的《时代》、《生活》、《体育画报》、《金钱》、《财富》、《人物》6家杂志都在做。《财富》杂志当时就有摄影专题报道,他们对摄影的重视通过这样一个事实可以看出:杂志创刊早期,只有玛格瑞特·怀特一人可以署名。当时的照片在版面上得到非常好的展示,就象是对艺术品的展示,在照片上加上油画框来发表,引导了该领域的新潮流。1950年后,《财富》新的图片编辑为摄影师设计了许多很好的题目,并将很多想法告诉摄影师,图片编辑与摄影师都是朋友,那时的摄影师布罗伯特,弗兰克、伊文斯等。那个时代对照片使用十分重视,在摄影方面花了很多钱,该编辑后来因此被炒就鱼。我1985年到了《时代周刊》,开始为杂志编辑以黑白照片为主的摄影报道。1986年到《财富》以后,当时的主编重新设立了关于经济报道的方针、政策,希望能摄影方式报道经济领域的事。他对摄影的题材没有限制,使得我们的摄影报道非常杂。后来换了新总编,我继续当摄影总监,新主编到任后从新设计了杂志,并决定刊出很好的图片故事或者叫专题报道,他们都是非常好的杂志出版人:他相信,只要需要,就可尽量多地发照片,如果照片质量好,可以用14个页面做报道,并希望我们在财经类报道中做到最好。

  早期《财富》杂志用艺术画来做封面,所用照片大都是工业报道的,每页都有漂亮的黑白照片。玛格瑞特·怀特的黑白照片非常重视美感和质量,非常具有视觉欣赏力。20世纪60年代后,伊文斯并不太喜欢工业摄影,他喜欢风景、建筑之类,但其照片也可以在杂志上非常聪明地展示。后来,《财富》也由黑白杂志进入彩色时代,现在是黑白和彩色照片同时使用。

  记:在照片风格的使用方面,《财富》有什么变化吗?这是否是对传统伪改变?

  玛克娜莉:现在,年轻一代的摄影师越来越个性化了,拍出来的照片是别人无法模仿的,有着非常独特的想法、手段和眼光。我们在3年前就意识到了,并已经开始大量使用他们拍摄的照片。因为我们不能只看镜头前面的照片,只看镜头前面的东西电视已经做得非常好了。用摄影表现,我们应找到独特的个性化的视觉表现手法,我们还应该找寻镜头后面摄影师对所拍摄内容的看法,观察事物的角度,以及他们为什么要拍摄这些东西。实际上,对传统的改变已经出现了,我们要求的照片不能仅仅只反映客观存在,照片必须要反映摄影师是怎样看待客观存在的。我们的读者来自不同背景,他们对我们发生的变化还是赞赏的。

  记:我们在中国看到的《财富》与美国出版的《财富》一样吗?

  玛克娜莉:我们杂志做三个版本,我想你们看到的是亚洲版。我们还有欧洲版和在美国国内发行的美国版。三个版本选用的封面、内容、版式都是不同的。国内版投入的人力、财力是最多的,欧洲版投入的精力最少,因为欧洲的广告最少。

  九)对中国新闻摄影的评价

  记:据我了解您曾任荷赛评委,美国新闻摄影年赛评委,美国图片编辑和版面设计比赛的评委,荷兰世界新闻摄影基金会大师讲习班美国区推荐委员会主席,尤金·史密斯基金会推荐委员会委员,荷兰世界新闻摄影基金会大师讲习班教师,亚丹斯新闻摄影培训班教师,美国雪城大学新闻摄影教授.二年前,您还曾经来华担任过一个国际性比赛的评委,这是你第二次来中国了,你不仅做了讲座,也看了许多 中国摄影师的作品,还与国内主要财经杂志的总编辑进行了交流,您对中国摄影界,特别是新闻摄影界有什么看法和建议?

  玛克娜莉:二年前,我到上海任评委的是一个相当国际化的摄影比赛,一个沙龙性的比赛,我感觉是为摄影爱好者设立的。参赛的作品好像出自业余的摄影爱好者之手。这次在都匀和银川看了很多影展,有好摄影师,有好的作品,但还有许多业余的作品。主办者将业余的摄影与职业的摄影放在一块展,影响了展览的水平。(作者注:马克娜莉的"业余作品"所指的是那些迫求光影,色彩,构图,影澜的风光,花鸟小品照片,在中国称为沙龙照片。沙龙摄影在西方职业摄影人的观念里,是非职业的,是业余摄影爱好者的玩物。)

  在中国我还看到了许多裸体的照片,从这些照片得以公开展示可以体会到中国的改革和社会开放的结果,不过很多公开展出的裸体照片,不能算为艺术品。艺术和淫秽,艺术和色情是有区别的,在这方面中国还有一些路要走。

  看了你带来的杂志,使用的照片有些不错,不吸引人的主要原因是整体设计不太好。图片编辑应意识到:对于一本刊物的发行而言,版式语言起着至关重要的作用,第一眼看到的就是它们设计太差。这张照片很好,但标题、文字等因素形成的整体整体版式语言设计得不好,使我不知道从哪里开始阅读。这张照片太小,也不知图片说明在什么位置。还有这张照片没有信息,不应刊登。另外,这张照片的图片说明写在了照片中,盖在了照片中的视觉信息上,影响了照片的阅读,这在设计应该避免。

  在我看到的摄影师中,你们几位摄影师的照片都很职业(指着贺延光多幅单张新闻照片,

  曾璜的"离家的孩子"和"山村计生员"圄片故事,周海的"工业的沉重"系列,姜健的"主

  人"系列,于全新的〈西部母亲〉,红杏的〈活佛〉系列)这些照片的表现手法也很现代(指着姜健的肖像作品,红杏的肖像作品,于全新的肖像作品,曾璜的图片故事):这几位摄影师若能说英语,可以和我直接交流就可以为〈财富〉工作(指姜健,红杏和于全新的肖像作品):这位女摄影师的题材很好,很大胆,给人留下印象(指曹红的社会新闻照片)。

 
编辑:国际艺术界  
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