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青春文学何去何从
2008/9/3 15:01:34   
 

 

    “新概念”老了,如同一些“80后”在网上声称自己老了一样,虽然有些可笑,但遮不住沧桑。这项走过十年历程的作文大赛,在捧出郭敬明、韩寒、张悦然这“三驾马车”之后,就失去了其最为珍贵的“创新”能力,成为了青春文学的“新八股”。

  虽然同源自“新概念”,但“三驾马车”在脱离《萌芽》的保驾护航之后,还是分别驶上了不同的道路。韩寒在博客上频频指点江山,凭借富有争议性的观点和新锐思想,成为了一名青年意见领袖。张悦然分外注重作品的文学苏醒,变得更加珍惜自己的羽毛,文字和纯文学渐行渐近。而郭敬明,除了延续他写作《幻城》的风格没有发生大的转型外,较深地涉足商业出版领域,使得他成为“三驾马车”当中看上去最为成功的一位。

  事实上,来自外媒的评价如“郭敬明是中国成功的作家”,来自数据的证明如“郭敬明登上中国作家富豪榜榜首”,包括来自自己的评价“中国最好的作家”……这些仿佛都在证明,郭敬明才是青春文学的真正旗帜人物。他的成功,也的确很大层面上引导了青春文学的走向。翻阅一下他主编且发行量很大的青春文学杂志《岛》、《最小说》,便可以从中得到证实———在他的影响之下,一批“准郭敬明”们正在被培养出来,他们利用评论家制造的“80后文学”概念,借用实力雄厚的出版商提供的良好平台,成为“80后”文坛的一支主力军。

  如今,郭敬明风格正在成为青春文学的风格,而且,这股风气在利益驱动下正在不断地被助长。前不久,一项名为“文学之新”的文学新人选拔赛活动正式启动,这项邀请了众多文坛大腕加盟担任评审的活动,很有和“新概念”抗衡的意图,它的执行评委和操作平台,分别是郭敬明和他主编的《最小说》,而它的主要目的便是,用十万元奖金制造出下一个“郭敬明”来。为何不是发现和培养下一个“韩寒、张悦然”?原因很简单,在庞大的青春文学爱好者和写作者里,韩寒和张悦然毕竟是少数分子。
    这样的青春文学是危险的,这样的青春文坛是令人不安的。很多人认为,“80后”甫一面世,风头便盖过了“70后”,但现在看来,安静含蓄的“70后写作”更为接近文学的本质。“80后”的商业号召力和市场影响力,左右了人们对文学的看法。畅销的就是好的,流行的就是对的,莫名其妙成了作者、出版者甚至是读者的共识。

  的确,由“新概念”开始,“80后”们的写作,给文坛吹来了一股清新之风。他们的文体,很少受“50后”、“60后”等文坛主流作家的影响,更别说“姥姥不疼、舅舅不爱”的“70后”了。同样,在他们的文字中,也一样看不到传统文化和传统文学的痕迹,有的是影视动漫给他们带来的影响,包括互联网给他们带来的影响。“80后”写作的最大特点或者价值所在是,文字不再那么负重,思想不再那么复杂,他们可以自由地表达情感,文字因而拥有了飞扬的活力。

  但“80后”文学的缺陷也是明显的,在趋利主义的引导下,“80后”文学沉迷于个人生活和情感的铺述,文字过于雕琢而显得虽然精致但缺乏力量,毫无意义的追随和模仿,诞生了一大批面目雷同的作者,青春文学写作如同走进了一个大车间,生产出来的,多是味道滑腻的“甜品”。青春写作又好像成了一条笔直的康庄大道,只要道路正确便可以走向名利双收。因此,我们期待文坛多几位韩寒和张悦然,他们的存在,起码可以证实,青春文学是存在分岔路口的,思想性、文学性和市场性都是青春文学不可或缺的组成部分。只是,如何分流这三条道路上的人群,还需要有责任心的评论家、出版商担当起引路人的作用。

  如此说来,由“新概念”派生出来的青春文学,郭敬明已经成为了“主流”,而韩寒和张悦然成了“另类”。“主流”的影响是巨大的,现在崭露头角的“90后”身上,其实就有“80后”的身影。“90后”的语言风格在华丽程度上和“80后”如出一辙,他们要阅读“80后”们的作品,要挤进被“80后”占领的青春文学刊物,为“80后”们量身定做的商业模式,也必然会被拿到他们身上做试验。总而言之,“90后”活在“80后”的阴影之下,有什么资本和条件来证实自己?

  青春文学需要出现几条分岔口了,只在一条道上走,太拥挤,也会使文学因失去其多样化而变得干瘪无力。

 

 
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