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中国影像拍卖市场发展趋势
2009/4/9 15:58:29  作者:苏坤阳  
 

 

2006年11月23日,北京华辰秋拍举办了中国首次 “影像艺术”拍卖专场。这场拍卖被认为是中国影像艺术品拍卖市场正式启动的开端。2007年5月,中国嘉德、北京诚轩继华辰之后,分别增设了“中国影像艺术”、“中国摄影”专场,至此“三足鼎立”的局面拉开帷幕!

中国影像拍卖市场发展趋势

从北京华辰的春拍、秋拍的同比数据中可以看出,无论是春拍或是秋拍的同比,华辰的成交额、成交率都在逐年下滑。从华辰的07、08年的同比数据中可以看出,春拍的成交率虽然低于同年秋拍,但拍品数和成交额度上都远高于同年秋拍。

从北京诚轩的春拍、秋拍的同、环比数据中,很清楚的看到,自诚轩2007年春季拍卖会举办首场“中国摄影”专场以来,无论是成交额、还是成交率都在逐次下滑,从07年春拍304.3万的成交额、92%的成交率下滑到08春拍的67.088万的成交额、50%的成交率,而到了08年的秋拍竟不在设立 “中国摄影”拍卖专场。

嘉德的拍卖数据中,呈现波段性起伏。环比的数据显示08年的春拍与07年的春拍的相比,成交率、成交额都略有下降。而同比的数据中可以看出,春拍的成交率、成交额是要略高于秋拍的。但08年秋拍嘉德突然撤消了“中国影像艺术”的拍卖,与诚轩似乎步调一致的嘉德,具有如此高的成交额、成交率,拍卖的幅度又如此的稳定,却突然在今年秋拍中做出如此的决策,这或多或少让人有些不能理解。

从相关于中国影像拍卖最重要的三家拍卖行显示的数据来看,中国影像艺术品拍卖市场的春拍需求旺盛于秋拍需求,但都呈逐年下滑的状况。

中国影像拍卖市场门类分析

三大拍卖行关于影像的同期对比,只能限于2007年春拍、秋拍和2008年春拍。三大拍卖行的拍卖数据如下:

2007年春季拍卖,华辰、诚轩、嘉德的成交额和成交率分别是349.7万(56.8%)、304.3万(92%)、633.0万(85.71%)。

2007年秋季拍卖,华辰、诚轩、嘉德的成交额和成交率分别是218.7 万(58.64%)、294.7万(75%)、527.0万(56.17%)。

2008年春季拍卖,华辰、诚轩、嘉德的成交额和成交率分别是310.1万(51.3%)、67.008万(50%)、625.48万(75.93%)。

从同期对比数据的显示来看,嘉德在拍卖额方面远胜于华辰、诚轩,在成交率总体指数方面也略胜一筹。但这并不能代表嘉德在影像方面的优势胜于华辰和诚轩,从三大拍卖行历年拍卖成交的前十名记录中,可以看出三大拍卖行侧重的影像艺术板块各有所不同,每个拍卖行的影像拍卖都有自己优势领域,嘉德侧重于“当代观念摄影”部分,华辰兼顾于国外“老摄影”与国内“纪实摄影”,而诚轩随各方面都有所兼顾,但更倾向于国内“传统摄影”。

从拍卖的整体趋势情况来看,中国“传统摄影”呈现出“数量稀缺、拍价偏低”的现象,主要原因应与中国摄影收藏起步较晚与学术研究缺失有关,市场化的进程影响着价格走向,而学术研究的缺失直接后果就是很多摄影名家的影响仅仅局限于摄影领域,大量的社会收藏者难以得之。中国“纪实摄影”因其普及性较强,且很多作品的内容都是当时人所熟知、亲身经历过的现实反映,因此它的收藏群体相对比较稳定,主要体现在中年收藏群体上面,这些收藏家的经济实力与怀旧情结是造成此类收藏的实质性因素。中国“观念摄影”与“传统摄影”、“纪实摄影”相比处于市场的价格高端,这与观念摄影的市场国际化有很大的关联,早在上世纪九十年代,欧美和港台的画廊、艺术机构已经开始收藏和经营中国的观念摄影作品。在本世纪初,中国的观念摄影作品已经开始出现在香港和欧美的拍卖行。2006年的纽约索斯比、佳士得等国际拍卖公司的中国观念摄影的大量上拍,宣告了中国观念摄影的国际化市场已经形成,可以说中国观念摄影的拍卖从开始到如今都是在国际化艺术市场的平台上,与国际影像拍卖市场有着千丝万缕的联系。

中国影像拍卖市场有待完善

“干打雷,不下雨”用来形容今年的影像市场再合适不过了,从艺术北京的“影像北京”到今年秋拍北京华辰的“一枝独秀”,中国影像拍卖市场表现的另类冷静是很值得让人深思。

从市场方面来说,中国影像一级市场与二级市场之间有所脱节。从2006北京华辰的首次影像拍卖起,中国的摄影画廊与艺术机构虽然从仅有的几家发展到如今的几十家,但还不能达到满足市场发展的需求,拍卖公司和影像艺术机构的分工、合作还不够明显,许多方面还需要建立和完善。

从影像评论理论、体制方面来看,中国缺少相对专业的、有水准的评论家进行学术梳理,我们很少能够看到很好的解读影像艺术作品的艺术评论。中国的影像艺术需要更多的专业水准的评论家对其进行学术梳理,需要更多的专家、学者对其评论体制进行完善。

从收藏评价体系、收藏技术方面来说,中国的影像艺术没有一个值得参考的收藏评估系统去评估作品的收藏价值,而相关的作品收藏技术方面的缺陷,使得许多想介入此领域的收藏人士望而却步。

除了上述的几个方面之外,在大环境上相关的法律、税收、国家政策等许多方面还需要完善。

虽然今年秋拍“影像艺术”的拍卖不尽人意,但它毕竟才刚刚起步,在人们的热切期望过后,它需要的是脚踏实地的健康地成长,中国的影像市场还属于培育阶段,藏家群体正在形成,其他的各相关方面还在逐步地建立和完善中。影像艺术正在慢慢的被市场认可和接受,相信随着中国“影像艺术”市场体制的逐步成熟和规范,中国的“影像艺术”市场将与国际“影像艺术”一样,成为艺术市场最重要的艺术门类之一。

 

 
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