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新写实小说的起源.变化及意义
2010/10/20 13:39:06  作者:白朵  
 
 所谓新写实小说,简言之就是不同于历史上已有的现实主义,也不同于现代主义“先锋派”文学,而是近几年小说低估中出现的一种新文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍然以写实为主要特征,但特别注重生活原生态的还原,直诚直面现实,直面人生。

  起源

  新写实小说是开端于80年代后期的一种小说思潮,是在“先锋小说”同时或稍后出现的。“新写实小说”出现的社会文化原因是多方面的。

  首先,八十年代以来的的社会文化转型使价值观念发生改变。80年代后期中国社会大写人的解放,文学中的极端理想消失,政治热情降温,个体生存艰难,而社会的世俗化加强,市民文化价值观念开始从向来受压抑的状态浮出历史地表...一大部分作家们感觉到社会价值观念的这种转变,希望反映这种转变,但又无法把握这种转变。而在摆脱意识形态控制的文学风尚中,他们在一定程度上还保留了对现实社会和生存状况的关注,所以他们在写作中采用了写实主义的手法,却又拒绝含有强烈意识形态色彩的创作原则,作家自身的角色也就不可能完全回到传统现实主义的位置。

  其次,先锋作家抢占了叙事变革、文本实验的风头,其它的作家不能再步其后尘。而先锋小说将叙述和语言视为小说写作的全部意义过于偏颇,对意义的放逐也使自身丧失了广泛的交流基础,远离现实生活,疏离读者,一部分作家感觉到先锋小说的这种局限,期望克服或者避免这种局限。所以,新写实小说实现的是双重的悖离,既悖离了传统的现实主义,又悖离“前卫”、“现代”的先锋小说。新写实小说家吸收了现实主义面对人生的写作态度,放弃了居高临下的叙述视角;吸收了先锋小说、后现代主义平面化、零散化的运作手段,放弃了由无序叙述所带来的远离普通读者的文艺贵族作派。所以也可以说,新写实小说是采用包含某些现代、后现代因素的写实手段,表现普通人生存状况的小说。

  变化

  80年代末90年代初的中国文坛上,王朔的小说一度成为人们关注的热点,而他的小说一般就被看做新写实小说,新写实小说开始登上历史舞台。

  80年代,池莉.方方.刘震云等作家推出一批新写实小说,如刘恒的《狗日的粮食》、方方的《风景》、池莉的《烦恼人生》、刘震云的《塔铺》等。这些小说作为一种文学现象受到广泛注意引发热烈讨论。成为80年代中国文学最后一个高潮,新写实小说蓬勃发展。

  1989年,《钟山》杂志上开辟的“新写实小说大联展”上正式命名“新写实小说”。

  90年代,新写实小说形成不同于前貌的新的发展轨迹。池莉的《太阳出世》,方方的《落日》,《祖父在父亲心中》,《桃花灿烂》,刘震云的《一地鸡毛》等是90年代地新写实小说成果。这些小说不仅完善了新写实小说地艺术原则,而且在小说地文化探索上河形而上精神上比80年代小说有了新地超越。艺术上,新写实小说已由80年代较悲剧形式向着诙谐剧甚至喜剧转变,这些小说已具有后现代主义小说地“解构”.“消解”.“反讽”特征。这表明新写实小说已具有更为开放地艺术视野和更多元地艺术手法,正一步步走向成熟。

  90年代中后期新写实小说日趋式微。主要原因是新写实小说也有其致命局限,比如他们在反对对生活进行整体把握的同时,又因过分零乱.琐碎化的描写而显得缺乏想象力和艺术上的高远境界;在追求生活表现的“原生活”和“零度感情”的同时,叙述的过于沉闷.单调也导致了小说灵动艺术魅力的丧失。此外,90年代现实主义小说创作由于河北地三驾马车——谈歌.何伸.关仁山——地崛起而进入一个新时代,评论界称他们的创作是对新写实小说的全面超越.所以新写实小说落入低谷。

  意义

  对现实与小说的双重反应。 新写实小说既表现了社会转型期价值观念的变化,又适应了社会世俗化加剧,市民文化浮出地表的趋势。在新写实小说中,生活在社会和思想文化边缘的人物成为主人公和英雄,开始赋予日常生活和小人物的正面意义。

  吸收与发展。从文学精神上来看新写实小说还是归于现实主义的范畴,但它更新了传统的“写实”观念,悖离了传统现实主义的真实观,改变了小说创作中对于“现实”的认识及反映方式。新写实小说家由于立足于个体的生存体验,他们不再努力去反映能展示生活必然趋向的历史真实,而试图用生活的“平常性”、“庸常性”、“平凡性”来呈现生活的原生状态,展示当代人的生命存在状态。为此,他们放弃传统现实主义再现典型环境、塑造典型人物的努力目标。这无疑有了一种新的开放性和包容性,并且新写实小说善于吸收.借鉴现代主义各个流派艺术上的长处。既发扬了各流派的优点,又使我国的小说不断发展进步。

  时代感与现实感。新写实小说”是一种新的文学倾向。其创作方法是以写实为主要特征,特别注重现实生活原生态的还原,真诚直面现实,直面人生,它减褪了过去传统的现实主义那种直露,急功近利的政治性色彩,以具有鲜明的当代意识,强烈的历史的意识,深刻的哲学意识,追求一种更为丰富的博大的文学境界,作者情感冷静而自信,零度介入,阅读者直接参与文本创作,作家——文本——读者共同展示小说这种文学样式的作用。作家们总是试图把小说的本色和生活的本色呼应起来,努力在小说中消除主观叙述的技术痕迹,这使小说呈现了一个个生动的生活画面和生活细节,使小说更现实更容易被大家所接受。在他们笔下,环境总是灰色的,读者感受不到时代的色彩或社会的特点,人物总是渺小的,读者找不到对社会、对历史作过贡献的人。 生活成了看不见的巨手,他导演人物演出一幕幕人生的戏剧。人物在不同的人际关系 ,不同的生存环境中扮演着不同的角色(如印家厚),他们成了生活和环境的奴仆,已经被生活、被环境彻底物化,他们本应具备的主体性也完全消失。所以,反英雄、反典型成为新写实小说真实观的重要表现。反映世俗的生活,直面灰色的人生,无疑是现实主义的手法。除了“还原生活本来面目”的写实性。新写实小说广泛运用了市井俗语,乡间土话和城市俚语为小说平添了无群活色,而且在鲜活生活的语言当中,“写实”的意味更加浓厚,现实的印象更加明显。“在传达“灰色”的同时,这些作品又表达出对生命的执著,人生的庄严的由衷而热烈的赞美。

  建立起了大众文化中一种新的文学话语形态。新写实小说的文本具有以大众审美趣味和价值判断的世俗化内容。在20世纪90年代,在文学多元化的景观中,“新写实小说”以此成为一道引人注目的风景。作为当时流行的一种文学类型,作家以感性体认的方式,创作的关怀世俗男女生存的作品非常令人兴奋。此外,“新写实小说”的叙述方式与话语表达也是大众式的,选用了人们耳熟能详的俗语、流行语、甚至俚语,描述的是日常生活琐事与破碎化感受。“新写实小说”中塑造的各种人物也是普通百姓,男人们多是为生存奔波的“小人物”,女人们多是为家事操劳的“黄脸婆”,人们在他们身上不难找到自己的影子。新写实小说演绎着大众文化的万种风情,消弥了读者与作品中人物之间的精神隔膜,让读者面对生命之真实,建立新的语言形态。

  与接收当代西方现代主义小说写作观念与技巧的先锋派比较,新写实小说是中国本土文化哺育的,使我们多了一份亲和力与认同感,它不同于历史上已有的现实主义,也不同于现代主义“先锋派”文学,其特别注重现实生活的“原生态”,真诚地直面人生的态度,使得新写实小说具有了一种开放性和包容性兼顾、善于借鉴现代主义各种流派的艺特色,因而使它在90年代是一种极具人缘与口碑的小说类型,成为当时小说创作低谷中一种新的文学倾向

  新写实小说表明明,在中国文学史和世界文学史上,“写实”永远是具有生命魅力的一种文学与艺术的手法,永远不会过时。

 

 
编辑:国际艺术界  
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