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“西泠八家篆刻展”寻回遗失的“印”迹
2011/4/6 17:12:17  作者:叶芳芳  
 

    在浙江美术馆展出的“西泠八家篆刻展”,因观众的强烈要求,展期由原来的3月13日截止延期20天。这个消息出乎我的意料,我想,也出乎大多数人的意料。

  毕竟,在国油版雕占据主流的艺术领域里,篆刻、印学一直“蜷缩”于小小一角。因为它的相对抽象和不容易解读,让大多数人都忽视了它的存在。然而,一石方寸印章却是饱含着丰富的美学意蕴。朱与白、疏与密、虚与实,以及欹正、藏露、直曲、揖让等美学矛盾统一在一方小小的印章里。或锋芒毕露,或内敛含蓄,或刚柔相济,开合有度,印章中交织着不同的节奏和韵律……这一一都值得细味,欣赏一方小小印章,无异于欣赏一幅美妙的画作。

  实际上,印学渊源极早,早到文字产生之初,作为人与人交接上的信用的保证,春秋战国时期发展得相当成熟,这就是今天遗存的古玺。秦统一中国后,“秦印”所用文字主要为小篆,有时还带先秦时大篆风格,笔意多取圆势,一般有边栏有界格,这一制度一直沿用至西汉初期。西汉中叶以后,印章基本已不用边栏界格,文字逐渐向平方整齐一路发展,笔画多带隶意,端重丰腴,填满字格,当时也称为“缪篆”,取其结体绸缪缜密之意。(“缪篆”有两种说法,其一说专指笔画屈曲缠绕的花体,其二是泛指汉晋官私印文)此时的汉印文字大都风格浑厚,方正平实。西汉时代一整套严整的印章制度,使得汉印达到了印学发展的一个顶峰,所谓“印宗秦汉”,着眼于秦汉印章的平正深厚、活泼朴茂的神韵,又不拘泥于形而上的“理”、“法”,具有自身的创作风格。奠定了后世篆刻作为一门独立艺术形式的美学主张。

  魏晋以后真行草书的盛行,文字风格也渐趋单薄。隋唐以来,印章才由实用印章变成美术作品,进一步成为一种专门学术,即“印”学。宋代“文人画”的盛行,至元、明人的发展,尤其是明代开始,各种风格的篆刻流派,把篆刻艺术推向了一个新高峰。历史上印学的两大派系——新安印派(亦称徽派、皖派)和西泠印派(亦称浙派),就在这时出现。清代中期诞生的“西泠八家”就是在这样的背景下形成的。逐渐把诗、书、画、印结合起来,中国书画的含义更加丰富,也从此形成了“诗书画印”四绝的审美情趣。至近代“西泠八家”,成立天下名社西泠印社,他们崇尚秦汉玺印,刀法上运用涩坚挺的切刀,来表现秦汉风貌;章法上则各具创新,“涛声听东浙,印学话西泠”,大大丰富了印学文化。

  对一方印章的欣赏,除却艺术创作之美,在印长期的发展中,印石本身也是另一种审美文化。青田、寿山、昌化诸种名石,青田佳者中半透明的“灯光冻”、“鱼脑冻”、“蜜蜡”,昌化佳者的“鸡血”,寿山佳者的“田黄”,更有“一两田黄一两金”之盛誉……多姿有趣的石材,给印章更增添了一分天然美。

  现如今,在追求快节奏的现代生活下,缘于化学颜料、电子灯光等多种媒体视觉缤纷的冲击,印章因其色彩单调,发展相对封闭、圈子化等因素,对于普通人来说,印学在当代已经渐渐远行,已少有人愿意去细细品味它的内美。篆刻几千年文化的未来将走向何处?如何让印学中的美渗透到生活中,在实用与艺术中找到一个契合点,是未来值得研究的课题。2008年北京奥运会设计“篆刻之美”,就是传统文化结合现代艺术的佳例。“京”字印或许不能算一方纯粹的印章,但它让全国人民对“篆刻”这个冷门产生了兴趣。文化艺术发展到一定阶段,必须向新的方向演变。此次展览中,浙江美术馆为把篆刻文化推广到普通民众中去,推出“篆刻现场体验”、“网上有奖问答”、“观众留印墙”等相关活动,吊足了众多观众的胃口,引起了人们关注、参与的兴趣。展览被要求延期,证明此法是奏效的。同时,也说明了一个事实:艺术需要通过一些现代方式推广、宣传,当代许多艺术展览要做的,该是重新找回人们遗失的文化“印”记。

 

 
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