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当代书法名家的毛病-王孟友讲评
2016/1/7 14:25:59  作者:王孟友   来源:国际艺术界
 
大家好
 
    刚回到酒店,被邀请参加一个书法研讨会,很多专家都发表了各自见解。我归类他们基本都是在技法上的探讨。回来后,我整理了一下自己的思路和大家分享一下我的个人观点。
现在是好啊,一部手机,就能随时录播音频和大家分享,感谢科学家们的付出与进步,这如果让保守的书法家们来做这件发展大事,他们可能又回到古代去研究学习了。像今天这样能随时听到我的声音可能难上加难!国人的普遍问题,是缺少拓展性的思维,总是抱着前人那点成绩志得意满。下面我就和大家具体谈谈,请大家借鉴。
 
    常听某某书法名家这样说,临帖还要临古帖能把古人学好、学像就可以了。当今学习书法,钻进古碑贴出不来的大有人在,是当代书法家的通病,包括很多名家大碗。试问当代人学到唐朝、晋朝…是进步还是倒退哪?
    书法是有品位的个性艺术,当代大多书法家,都沉浸在取法古人,得法顽固之中,把一生时间都耗在临帖上!我认为书法是这样的,开始初学阶段是临帖,当你基本功解决之后,读帖和字外功夫就特别重要了,如果不在其它姊妹艺术和字外功上多学习借鉴,提高自身的修养和境界,那一生可能也就是一个字匠。我定义的字匠,就是呆板、保守、机械的死抠技法,不能脱胎换骨缺少灵气的写字匠人,就是以临习古人的字写得一模一样为荣,平庸板滞,缺乏独到之处的顽固派。顽固派是指那些愚昧守旧,不肯接受新事物和外来事物的那帮人。关键是古贴有的好有的坏,如果你没有丰富的学养、鉴赏力,很难判断。书法不是简单的写像就好。你把坏的写像了也是好吗?有人把丑书当榜样,只能丑上加丑。名家作品不是都好,名作里的字也不是都好。所以学什么,怎么学,是有门道的。有名家还说,我学了一生还不像古人的某某,我说这人思想有问题,是因为他死学,缺少方法和字外功的典型表现。假如他有美术捕捉造型的慧眼,武术指哪打哪的精准掌控和其他学科的丰富,就很容易解决像与神似的问题。我到不是非让他学美术和武术,条条大路通罗马。千万别被某某名家思想所控。很多名家徒有其名,实际他们也有很笨很迂腐的,误人子弟的名家比比皆是。名家不行不代表你也不行。很多天才就是让所谓的名家教育成蠢材的,没有自己的特色,不能出贴形成自己的风格,就是我说的山寨体。当代大多数书法家包括名家,基本停留在这个层面,以取法谁,像谁为荣。因为他们思想古板守旧,思维单一,整天在书法本身用笔、结构上较劲,研究匠人的技法。这里解释一下,当代的书法字帖,多是古碑拓片,就是在古碑上拓下来修复印刷成的,是经过工匠雕琢和后期制版修复的,书法早以不是真迹原貌了,拙眼的书家们很难悟到其精髓,连工匠的败笔走刀都认为是好的。还有很多名家故弄玄虚,为了掩饰自己功力不足的垃圾书法,强调取法高古。什么是高古,高古可以追溯到甲骨文之前的象形文字符号,像孩子一样胡写乱画,都是不成熟的字体,他们还拿出来蒙人。偶尔写出一笔感觉非常好,还洋洋自得,岂不知这是眼底手高的表现,习书一定要眼高才有进步的空间。
    书法我通过几十年的总结和体悟,如果真想高大上,超凡脱俗,有所突破,那必须要丰富字外功,高手书法绝不是靠单一的练,临帖习古就可以的,那只是基础。等你把基本功解决了,还去和某一笔,某个字去较劲,就没有意义了。我的观点书法是有灵性的,以无法胜有法,大境写意。书法我的总结是:初学是七分练三分悟,之后是三分练七分悟。悟的来源,就是字外功,包括诗词歌赋,文史哲,美术、设计、武术等各类学科。有人常说我就是书法厉害或某项最厉害,这样的说法肯定不靠谱,一定是位字匠。一位真正的高手一定是各种学科融于一身,相互给力,最后走向巅峰的。不可能只会一样就走到了某学科的顶峰。
    一幅好的书法作品应该传递出丰富的学识和修养。如我的书法作品不只涉及到文史哲,我会用美术的视角,捕捉字的结体变化,浓淡楛湿;用设计的创意理念,去解决布白守黑新奇特的章法布局。写出音乐的节奏,诵读的情感,舞蹈的姿态,诗词的意境,武术的刚柔、迟急缓收等等,这是我的字外元素。是练字本身难悟到的。用这些我擅长的以外学科来丰富我的书法,这样的思维才会超越书法本身,才富有新意、内涵、灵气……我认为书法作品的好坏取决眼界广度和思想高度,所以我说各类学科都一样,如果想突破创新,必须在本学科以外寻找突破口。意在笔先,学古是为了突破不是复古。我说的每一句话都是我的亲身感悟,绝不是山寨抄袭,保证原创。如果大家喜欢,接着我再说说《当代书法家的欣赏误区与书法界的猫腻》
 
   好了,今天就分享到这,是王孟友讲评的。再会!

 
编辑:国际艺术界  
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